茶盞，大口圆唇，弧腹斜收，圈足。厚胎，器身施紅、藍、綠交織之多彩釉，澤色濃艷，外以綠釉為底，一抹紅霞散落藍斑，色翠嫩瑩亮，富含變化；內以紅釉為底藍釉斑點滿布，口沿處露白，不同色塊間形成柔和的色彩融合與轉化。整作運藝精湛，弧曲暢順，比例勻稱，融會水墨畫中潑墨效果與西方抽象表現主義的精神，美韻獨具，個人風格盡現。

半瓢壺也叫曼生壺，以半瓢為器身，流短而直，把成環形，蓋上設弧鈕，壺身由上而下依次變大，至壺底呈較大接觸面，因此器型極為穩健，成為極為穩健的形態。壺蓋、蓋鈕與腹呈相似的壺型，典雅古樸，造型樸掘。半瓢壺是清代江蘇宜興，制壺名家楊彭年與金石學家、與宜興相鄰的溧陽縣知縣陳曼生合作的作品。

簋式爐仿青銅簋樣式製器，爐器端正沉穩，呈撇口，微束頸，鼓腹飽滿，兩側設戟耳，扁腹飽滿向下漸收，底承圈足。胎薄，口沿釉薄，微顯胎骨，周身面施青釉，釉色粉青，瑩潤如美玉，釉面滿佈開片紋，色澤古雅含蓄，素身無贅飾，整制造型質樸秀淳，流瀉清雋幽雅之韻。

鬲式爐仿自周代煮食器鬲之形制。爐折沿口，短頸微束，溜肩，扁圓腹，形制飽滿，下承三足，三乳足向外斜伸，乳足內側各有一通氣小孔。通體施青白釉，釉色淡青閃黃，釉至爐底，外壁無開片，樸雅沉著，足尖無釉露胎，質地細密。整體造形玲瓏巧致，敦實可愛，樣式格外古樸，可作焚香用具、或陳設之用、或於掌中把玩，令人愛不釋手。

本品賞盤作侈口寬折沿，淺弧壁，底承圈足，通體施施天藍色乳濁青釉，釉色深而濃稠，釉表遍佈開片。三抹紫斑融散其間，朦朧暈染，色澤明淨，絢爛天成，彷如藍天中的彩霞，口緣因釉薄而顯褐黃胎色，圈足足圈露胎，足裡有釉，底款 “養心殿 冬暖閣” 六字隸書款，賞盤作工老練，式度端莊秀淳。

賞瓶作撇口折沿，寬頸，折肩向下收斂，腹作雙層，內實、外鏤空，平底，凹足。器外壁分上下兩段裝飾，上段由口沿至器肩，以黃彩飾鎖子紋為地，上繪如意、玉磬、花卉等..；下段器腹外層以冬青地鏤雕蟠螭紋為地，鏤空雕拐子紋及雲紋等..，四圓形開光處以瓷雕技法及琺瑯彩飾層層浪花捲起，雙鯉魚躍出水面之景，取「鯉躍龍門」之意；內瓶腹描畫仿宣德青花纏枝蓮紋，口沿及開光圈框均塗金彩。器內頸及底均施湖綠釉，底心留白內青花書「大清乾隆年製」六字三行篆款。寓意吉禎祥瑞，觀全作紋飾構圖繁複細膩，畫工精巧嫻熟，饒富華美雋雅之韻息，工精藝巧，製作繁複。

整個方尊雄渾厚重，卻又不失端莊典雅，面施古銅彩，胎質細膩，釉色古樸，作方形，侈口，長頸，高圈足，頸部高聳，肩上四角各塑一卷角山羊，羊頭與羊頸伸出於器外，羊身與羊腿附著於尊腹部及圈足上。四羊方尊集線雕、浮雕、圓雕於一器，把平面圖像和立體雕塑結合起來，把器物和動物形狀結合起來，真是匠心獨運。生動繁複、寓動於靜的紋飾為冰冷厚重的青銅器增添了端莊、典雅的神韻。外底刻陽文篆體「大清乾隆年制」六字三行款，外圍方欄。器內亦上滿釉，無論造型或顏色均刻意模仿青銅器，達到了使人僅憑肉眼無法辨別是瓷還是銅的地步，這種釉色是乾隆時期的新創釉色。 13231

賞碗直口，弧壁，矮圈足，在正常的光源下，碗顯得白淨，內外壁光素無紋，通體施乳濁白釉，釉色奶白，潔素瑩然，無開片，釉水波浪紋微微起伏，在白釉層內印隱繪飾雙龍戲珠，碗壁勻薄，能透光，圈足露胎。從碗內、外看來是一隻板正樸素的白碗，但從內打光，透光隱露青花雙龍戲珠雲龍紋、「內府」字款。賞碗集甜白釉薄胎，壁中隱藏暗青花紋於一體的成功之器實屬不見。

水盂玲瓏小巧，歛口，無頸，豐肩，圓腹，腹下漸收，圈足，整器線條流暢自然，挺拔飽滿。外內滿施紅釉，柔和滋潤，釉厚稠重，黏稠度大有鈞紅釉的流釉現象，紅豔濃郁的釉上苔點綠斑，更有豇豆紅釉的趣味，足底露胎，胎質細膩，底部落款「庆賀」。

魚籃觀音塑像取料德化白瓷，胎體細膩堅實，色澤瑩潤純淨，雕琢作觀音頭戴巾冠，髮髻高束，臉龐飽滿圓潤，雙目垂俯，神情安詳而寧靜。身披著天衣，胸前配戴瓔珞珠佩作如意形，身姿與白衣自然地舒展，跣足端立於圓形海浪蓮花座之上，右手持魚籃、左手捧靈芝如意，提籃救度寓意吉瑞，衣袖垂瀉自然，衣紋流暢。整作比例勻稱和諧，刀法精湛俐落，韻致悠然寧謐。觀音背部鈐有葫蘆形「德化」款及方形「何朝宗印」雙行四字篆書款。