交泰轉心瓶構造相當複雜,不僅同時匯集轉心、套瓶及交泰的技法於一器,在文飾上,則融合雕鏤與錦地紋兩種技法於一器。從外觀看來,該瓶作一侈口、寬唇、短頸、碩腹、矮圈足的造形,然而仔細研究其結構,發現整隻瓶子其實可以拆解成瓶頸、腹部...
陶瓷經歷了數千年的技術革新 唐三彩 青白瓷 釉下彩 釉上彩等... 陶瓷工藝
倒流壺又稱倒灌壺、倒裝壺,是一種可以把液體從壺底注入,並從壺嘴正常倒出的壺。此提樑倒流壺,長寬高尺寸只有現存於現藏於陝西歷史博物館的五代耀州窯青釉刻花提梁倒流壺一半左右,更迷你的尺寸,工藝難度更高,研判為文房用的水滴,是文人...
三羊尊喻含「三陽開泰」之意,廣口外撇,束頸有箍,腹部呈瓜棱形凸雕三捲角羊頭,下承六足,平底足下以束腰台座相接,全器造型古樸渾穆,線條優美,雋秀嫻雅,釉色天藍,釉質乳濁,光澤瑩潤明亮,...
建盞盏口外撇,唇沿稍有曲折,淺圈足,腹部較長,帶有弧度,弧壁線條流暢,過渡自然優美,造型古樸渾厚,黑釉上灑落有如油滴燦爛斑點,清淡含蓄、洗練悠遠。撇口建盞較束口、斂口、敞口盞,有更大更美的弧線,撇口不利於打茶,但利於就口與欣...
長頸瓶,直長頸略呈漏斗狀,包銅口,梨形碩腹,矮圈足包銅。全器施牙白色釉,釉薄而明亮。胎骨輕薄,胎土呈白色。器腹斜刀淺劃萱花,刀筆迅快,繞飾腹部,紋線疏簡。圈足內款尚食局(尚食局是古代中國,掌供奉皇帝膳食的單位)。研判為酒器,...
盞托折沿高台式,托盤口折沿,托圈微凸、圓唇,中央起台,飾蓮葉紋,高圈足,足牆鏤空,足底中央周圍可見三處泥點墊燒痕。全器通施青釉,釉色青綠,積釉處及刻劃紋飾內尤顯翠綠。茶托,也稱盞盤、盞臺、茶舟、茶船,與茶盞合用,承於其下,以...
賞罐形制端莊,呈直口豐肩,腹身向下收斂,面施五彩,作石榴花盛開,枝葉繁茂,色彩豔麗飽滿,寓意祥瑞。工藝精湛,比例和諧,韻致典雅雋秀。五彩瓷器,屬釉上彩瓷器中的一類。釉上彩常見的顏色有紅、綠,黃、黑、紫,藍等…,成...
梅瓶胎體堅白細潤,小口,短頸,豐肩,肩以下漸收歛,圈足微撇。線條優美流暢。通體施白釉,釉質瑩潤,表面光潔,輕盈秀美,器身描繪花鳥,形象生動、生機盎然,構圖疏朗,圖案簡潔清晰。書筆精細輕柔「僊姿承露笑迎風,雨後花開色更濃。玉骨...
賞瓶瓷胎瑩潤光潔,青花飾纏枝番蓮繚繞,開光粉彩作富貴花開,白頭翁成雙飛至,寓意吉瑞,色澤濃豔瑰麗,詩文題字端整,風采清古雋雅。觀其瓷胎縝密沉穩、手繪青花、粉彩筆畫精緻,疑似為早期台北故宮委託蔡曉芳所訂製的仿古瓶作品,工藝精妙絕倫。
玲瓏碗敞口,深弧腹,圈足,採用玲瓏瓷工藝,胎質細緻薄透,吹彈可破,碗的上下二層有玲瓏米通眼,碗周外以半刀泥玲瓏技法,在極薄的坯體薄雕一層,但不予鏤空的工藝。刻花作祥禽圖飾及如意卷草紋環繞周身,通體施白釉,釉面光潔,晶瑩素美,...
黃釉絞胎玉壺春瓶,口外撇、頸部修長、腹部圓滾帶著低矮圈足,重心低穩,除圈足著地處無釉之外,全器施透明黃釉。透過黃釉,羽毛紋絞胎紋飾更為鮮明。羽毛紋由白色與褐色胎土,通過絞胎工藝產生,紋飾由胎而生,內外相透,其紋理與瓷質渾為一體。
執壺碩腹,喇叭口,溜肩,肩置短嘴、曲柄,曲柄連於口肩之間,二面各有一繫,長圓腹,腹上部豐滿至下收斂,低矮圈足,圈足無釉之外,全器施透明黃釉。透過黃釉,羽毛紋絞胎紋飾更為鮮明。羽毛紋由白色與褐色胎土,通過絞胎工藝產生,紋飾由胎...
筒瓶廣口外撇,短頸,肩部寬與口相若,溜肩長腹,身如直筒狀,平底無釉,造型如粗壯的象腿,胎質細膩沉穩,面施青花,濃淡有緻,以水墨畫的技法繪花鳥圖為飾,整制工藝老練,予人清新雋永之感。象腿瓶又稱筒瓶是清朝所燒制的,造型很像一條大...
黃釉絞胎玉壺春瓶,口外撇、頸部修長、腹部圓滾帶著低矮圈足,重心低穩,除圈足著地處無釉之外,全器施透明黃釉。透過黃釉,羽毛紋絞胎紋飾更為鮮明。羽毛紋由白色與褐色胎土,通過絞胎工藝產生,紋飾由胎而生,內外相透,其紋理與瓷質渾為一體。
早期 日本茶道具 有田燒 汲出物 描金蓋杯 薄胎茶碗5件套 一彩謹製
內白外青色的有田燒茶碗,胎白,薄而細緻,外覆淡青色釉,內白釉襯手繪淡雅青花,清麗雅緻。蓋杯採覆燒,圈足滿釉,芒口描金。有田燒得力於優良瓷土,成品的特色就是輕、薄,細膩的表現猶如玻璃般滑順,堅硬細緻的土質使燒製而成的瓷器耐用,...
韓國高麗青瓷,油槌瓶小口,細長頸,鼓圓腹,平底,器形與膽瓶相近。底款漢青,釉面滿開片冰裂紋,漢青窯/金福漢(作)。金福漢是韓國陶藝名家,擅長傳統高麗青瓷藝。主持漢青窯。
韓國高麗青瓷,玉壺春瓶,撇口、細頸、垂腹、圈足,是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶型。底款趙京,釉面滿開片冰裂紋,帶供箱,韓國人間國寶 趙京洙(作)。趙京洙是韓國陶藝名家,擅長傳統高麗青瓷藝。有趙京陶藝研究院。
撇口建盞較束口、斂口、敞口盞,有更大更美的弧線,撇口不利於打茶,但利於就口與欣賞茶面。在宋代此類建盞常幾人共飲共賞,也就是一隻茶盞大家輪流欣賞,輪流喝。珍珠斑建盞,是在黑釉烏金盞的基礎上進行二次點白釉燒製。
黑釉剪紙貼花是吉州窯裝飾的一種獨創手法,是將民間剪紙藝術與瓷器裝飾相結合的一種獨特技法,此盞集剪紙貼花、灑釉、黑釉工藝,黑釉上點綴淡灰窯變色斑,宛若星空,給人以無限的遐想,是一件吉州窯不可多得的一件茶器。
百花不露地”,又稱“百花不落地”、是帝王專用賞花應景之瓷,瓷器外表鋪滿各色花朵,以各形各色花朵將整個畫面填滿,不露出瓷底,也不露出花朵的枝幹。如同天女散花,錦緻繁密,浮於空中,故稱「百花不落地」。其製作難度非常高,開光工藝也...
此對清供賞瓶,撇口,長頸,圓腹。瓷胎厚實縝密,面施鬥彩,外壁散佈形色各異的皮球花,設色豐富,姹紫嫣紅,襯以純白釉地,明快妍麗,一派生機盎然,艷而不俗,多而不亂,顏色豐富,吉慶可愛,放在案頭擺設,雍容中又不失清雅。賞瓶為雍正朝...
龍蛋壺取紫砂朱泥為料,瀰漫著迷人的氣質,具有流暢圓潤的壺體似蛋形,壺嘴概作三角圓錐,根部粗,至流口大幅束縮,蓋扁圓珠紐,執把圓弧下曲,厚實有力,端握得宜,韻致清雅雋古。壺底竹刀劃刻俊逸行書:「遠樹斷雲春雨外,華星明月晚涼初...
耄耋圖紋盞敞口,弧形腹壁,繼而內斂,圈足,造型規整,胎白輕薄細膩,釉色瑩潤,工筆細膩流暢,色彩艷麗,貓、蝶神態靈動,活潑可愛。提拔落款“群貓撲蝶圖...
蒜頭瓶,胎白透光,小口鼓圓微斂成蒜頭形,長頸溜肩,梨形圓腹,圈足。通體施白釉,釉質瑩潤,輕盈秀美,器身描繪花鳥蝶石,形象生動、生機盎然,襯以詩文墨書「朝朝籠麗月,歲歲占長春」二句,詩句前有「佳麗」,後有「金成」、「旭映」共三...
蓋罐胎土淘煉精細,質白慎密純淨,釉質細潤,白裏泛青,青花青中帶藍,緊密溶於胎骨之上, 繪漁翁自樂及太白醉酒,分水法表現出水色濃淡筆韻,層次豐富,立體感強。畫工精美,展現恬靜的田園之美。署名:竹溪老人王步。
德國麥森Meissen,早期產品,疑似模仿清初中國黃地青花式樣的湯盅,底座、湯把以及蓋頂都是為銅件。在18世紀,來自東方的瓷器瓷器-又被形容為“白金”,是世界上最珍貴的商品之一。歐洲各國開始嘗試製作中國青花瓷的方法。1710...
胎質白淨,侈口窄唇,淺斜壁,弧腹,矮圈足。盤內底繪折枝石榴花,外圈以雙圈藍色弦紋,內壁四方畫有桃實、石榴、杏子、櫻桃等四種瑞果,外壁繪四朵纏枝牡丹分飾四方。隙地均加塗黃彩。圈足內施白釉,底中心書釉下青花「大明正德年製」六字雙...
黃仰明老師自幼習以國畫、油畫、陶藝等創作,歷經民國60-70年代台灣陶藝輝煌鼎盛時期,民國80年代,因緣際會取得豐富釉彩資料,從此展開大量釉彩測試,逐步融合油畫的韻味、水墨的韻染、水彩的溫潤等,並透過精湛的釉下彩燒成技術呈現...
鬥彩將釉下青花與釉上五彩,將兩種工藝完美地融合在一起,釉面的層次更為多元以及立體。纏枝花卉紋如意耳尊,因瓶口與肩所飾對稱綬帶耳形似如意,故又名「如意尊」。此器形制為雍正朝新創,並延燒至乾隆時期。葫蘆尊亦稱如意尊,為雍窯新出器...
橄欖瓶,撇口,長頸、溜肩、鼓腹、撇足,形似橄欖。為清代流行器形,器內及外底施白釉,面施粉彩,繪仕女成群,姿態閒適,用色清雅素麗,整體構圖別緻清新。大清雍正年製六字雙行楷書雙圈款。橄欖瓶是非常優美的瓶型,柔和的曲線,從上到下。...
雕塑表現女性豐滿胴體造形,形態動感。馬浩善於釉藥色彩的運用,特別重視渲染等技法,用色奔放、大膽。雕塑色澤明豔亮麗,走勢豐富,造形精準俐落,簡而明確,巧妙捕捉到剎那間唯美單純的的人體形象,豐腴飽滿,婀娜多姿,寓意深遠純粹,引人...
瓷板畫是畫與瓷的結合,需具有國畫修養的陶瓷美術工作者,既有工藝性,又具藝術性,藝術美是蘊藏於工藝性中。瓷板上表現國畫要比在絹和紙上表現困難,再加上畫片寬大,燒製不易,完成一幅好作品是難上加難。雖製作不易,但其耐久、不容易損壞...
粉彩九桃天球瓶,瓷胎瓶身,直口,長頸,寬圓肩,大圓腹,矮圈足。作品胎質潔白,釉質粉潤如雪,足緣露胎,呈白色。底部為白地藍書「大清乾隆年制」三行篆書款。
虎子(馬子)是古代的一種尿壺,背有提梁,一側有一向上的小口供盛載尿液,因經常製成老虎造型而得名。最早的虎子發現於良渚文化的黑皮灰陶質溲瓶。
賞盤形制碩大,胎質凝潤白淨,面施青花,色澤鮮麗,盤心繪海濤龍紋,海水波濤洶湧,濤紋線條靈活流暢,工藝精湛絕倫。祥龍身姿盤旋婉轉,矯健靈動,氣勢威武凜然,刻畫生動,形神畢肖,工藝精彩絕倫,韻息清古雋雅,屬上佳之作。與潔白温潤的...
賞瓶瓷胎淨白縝密,面施粉彩,繪仕女面帶微笑,或端立眺望遠方,或端坐於奇石之上,杏眼媚眉、櫻桃紅唇,高挽髮髻、嬌態畢現,刻畫生動細膩傳神,滲透出古典仕女清淡、高貴的典雅賢淑之美。一旁叢樹枝葉繁茂,身後遠山綿延,將人物與背景融為...
老件 檸檬黃地琺瑯彩 軋道福壽番蓮紋 盤口獸耳尊 款大清乾隆..
盤口,短頸,肩部線條飽滿,鼓腹下收,兩側安獸耳,底承圈足,器型飽滿大氣。胎骨厚,面施檸檬黃地琺瑯彩,繪軋道福壽番蓮紋,口沿飾回紋、如意紋、蕉葉紋、仰蓮瓣紋,寓意祥瑞禎吉,整制工藝純熟精湛,韻致華美秀麗。足底上天青釉。「大清乾...
觀音菩薩塑像通體施白釉像,白瓷胎體緻密,釉面瑩潤。為漢傳佛教造像,頭梳漢地女子髮式,發辨披於兩肩。寬額豐頤,眼瞼低垂,目光下斂,神情沉靜,面容祥和,身著衲衣,衣裙極富層次質感,紋裡流暢,自然垂落,胸前飾瓔珞。右手撫膝,左手持...
盤口,直頸直腹,撇足,全器由瓶頸、圓腹、三圈梯形底足組成。所繪山水花鳥色彩飽滿艷麗,的九谷燒,濃烈豐潤的山水花鳥彩繪中間,開窗遍覽各名勝古蹟。華麗的彩繪是九谷燒最大的特徵。「彩色金襴手」技法,在九谷五彩(綠・黃・紫・紺青・赤...
日本瓷器之背景塗以紅色釉料,故稱「赤繪」。再搭配金箔或漆金裝飾,這樣的赤繪方式又稱之為「金襴手」。在赤繪瓷胎上貼上金箔,然後施透明釉燒製,綻放著豪華優美的光輝。釉裡金彩通過透明釉面,形似織金錦緞金光閃閃,產生一種深厚的色澤。...
「小口瓶」是種散發中國傳統陶藝之美的陶瓶,大肚小口,被視為聚財納福的吉祥物,但其製作困難,價值不斐。在拉坯過程不僅需一氣呵成收口,燒窯時加溫需慢,太快一不小心即會因小口而造成作品爆裂失敗,製作難度頗高,
賞碗形制端正,胎薄施影青釉,青中帶白、白中閃青,內外劃鳳穿花紋,刻劃線條的起頓銜接飄逸自然,刻劃的花紋迎光照之內外隱約映見。以墊餅的墊燒,胎土細潔,墊燒處多有褐色色斑。
賞碗形制端正,面施黑釉,釉面光潤,發色均勻,碗內以葉紋為飾,葉紋清晰,底承圈足露胎,工藝老練,韻致清雅雋永。先於坯體上施含氧化鐵的黑褐色底釉,後將處理過、沾染含鐵較低的褐黃釉之木葉貼著於黑釉之上,高溫鍛燒一次燒成,
此瓶做八棱狀,撇口束頸,垂腹下接八方足,頸部左右裝飾貫耳,器身起棱,外壁自下而上分為四節,造型端莊。扁圓形,直口,短頸,雙貫耳、垂腹,外撇圈足。全器釉厚潤如堆脂,閃爍油光,呈灰青色,釉面有深淺色開片紋。
賞瓶瓷胎縝密,通體白釉五彩裝飾。形制呈撇口、直頸,肩部挺拔向下漸收,面施五彩,色彩明艷悅目,繪作三顧茅廬典故,人物情狀生動,豐富多變,工藝嫻熟暢練,韻致莊秀典雅。康熙五彩由於色彩極其豐富,實際上是多彩的代稱,一般都是色彩鮮明...
天目茶盞胎體厚實,斂口外壁流釉,近圈足處自然垂流呈滴珠狀,外壁近足三分之一處無施釉,釉色烏黑油潤厚重,帶有金屬的光澤,由內而外析出兔毫斑紋,形狀細長似毫毛,分佈勻稱和諧,形制素雅,韻致清雅雋逸。圈足齊整乾爽,落款”...
羅漢坐像,袒露瘦骨嶙峋眉鬚濃茂,睜一眼閉一眼,一派仙風道骨之貌,略微側首,小憩於奇岩上。左手撐足,右手摳足,呈翹腳姿勢,體態刻畫甚為生動,並著以寬袍,衣著皺摺自然垂瀉。整制刻畫神韻精巧而傳神,工藝精熟高妙,刻畫傳神,嫻熟暢練...
三足爐形狀端正典雅,清澈湖水藍的釉色清澄雅潤,日本淡藍色的陶器「青瓷」已經被視為最高品質的瓷器。砧青一詞源自於日本,日本將中國青瓷,於南宋時代浙江省龍泉窯的稱為「砧青瓷」。
定窯創燒於唐代,經過五代,於北宋時達到鼎盛時期,在元代時雖生產,仍終止於元。胎薄而輕,質地堅硬,色澤潔白,不太透明。...
仿定窯白釉劃花蓮紋葵口折沿盤,通體施白釉,釉面光亮。口沿一周呈灰黑色“青砂口”,為仿宋代定窯瓷器所鑲銅扣。底單圈劃花蓮紋,逼真地模仿宋代定窯白瓷,釉質緻密細膩,釉色恬靜溫潤,純若凝脂,但因其燒成溫度比宋代定窯瓷器高,致使釉面...
圓口,斜出唇,長頸,圓腹,平底,矮圈足。胎體稍薄,施青釉,釉色粉青,釉層瑩潤,幽雅凝重,瓶底三點支釘燒,足緣滿釉。頸腹共飾弦紋六道,造型修長典雅。
唇口,斜直壁,圈足。內器壁近底處描繪青花雙線圈紋,內底心一道澀圈,內底心中央處有一工字款,外器飾公雞、元寶紋飾,唇口以青花紋飾。除圈足著地處與內底心澀圈之外,全器滿釉。。圈足斷面處呈三角形,製作工藝鮮明。為臺灣地區常見的清末...
花卉紋賞碗,胎質堅密精細,胎薄而顯輕,彈指聲如磬,芒口,斜壁微弧,圈足,足牆微高。碗口曲淺而外壁微向內押入。碗內,碗底以劃花呈現一蓮花,帶方形框,第二圈以四面纏枝蓮紋展開。第三圈以二側雲紋,內包題字”玉匣聊開鏡,...
此杯侈口、矮壁、平底、淺圈足。胎壁極為輕薄透光。外壁四朵秋葵,一紅一黃二青花,並以纏枝葉紋隔開,綴有一待放花苞。葉紋奼紫赤鐵色濃,色暗無光,表面乾澀不反光,是成化鬥彩所特有的標誌彩,更是後世歷代仿造者所不能企及的色彩。
黃釉蓋罐形制端莊,圓口豐肩向下漸收,蓋上安燭焰鈕,面施黃釉,色彩鮮明,暗刻海濤龍紋為飾,工藝精湛嫻熟,韻致典雅雋秀。 底施白釉,足底露胎。底足「大明成化年製」六字楷書款。
膽瓶造型典雅曲線優美,始燒於唐代至清中晚期,盛行於宋代。卧薪嚐膽勵志的寓意贏得文人共識,加深其文化底藴。真的厚釉上幾乎都有針孔,針孔的成因在於釉層中較大的氣泡,還沒完全飄散出去,在表面造成的痕跡。在古瓷並不把針孔當成瑕疵看待。
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