古陶瓷 瓷胎畫琺瑯 洋彩紅地 錦地劃花 錦上添花 福在眼前 膽瓶 款大清乾隆年製
膽瓶形制、直口、隱圈足,口部鍍金裝飾。其製作工序相當繁複:在已經高溫燒成的白瓷上先以吹釉方式,將洋紅彩釉滿佈為底,晾乾之後,打稿設計圖案,才將稿上的花葉、蝙蝠等…紋飾,以針線勾出,再將勾出的紅釉去掉,再重新上彩繪,並以細針筆在胭脂紅地上錐剔出卷草紋,非常細膩的工藝,口沿的描金,也需要再次入窯燒製,從成型、打樣、錦地、加彩、多次窯爐燒製需耗費極高成本,多次入窯也讓成品率更低。
膽瓶形制、直口、隱圈足,口部鍍金裝飾。其製作工序相當繁複:在已經高溫燒成的白瓷上先以吹釉方式,將洋紅彩釉滿佈為底,晾乾之後,打稿設計圖案,才將稿上的花葉、蝙蝠等…紋飾,以針線勾出,再將勾出的紅釉去掉,再重新上彩繪,並以細針筆在胭脂紅地上錐剔出卷草紋,非常細膩的工藝,口沿的描金,也需要再次入窯燒製,從成型、打樣、錦地、加彩、多次窯爐燒製需耗費極高成本,多次入窯也讓成品率更低。
梅瓶胎體堅白細潤,小口,短頸,豐肩,肩以下漸收歛,圈足微撇。線條優美流暢。通體施白釉,釉質瑩潤,表面光潔,輕盈秀美,器身描繪花鳥,形象生動、生機盎然,構圖疏朗,圖案簡潔清晰。書筆精細輕柔「僊姿承露笑迎風,雨後花開色更濃。玉骨金粉露千片,遊人久戀芳園中」,詩句前後共有三枚紅料印,呼應生趣,高雅精緻,風采莊雅淳秀。圈足內「雍正御製」二行四字雙方框藍料款。
賞瓶瓷胎瑩潤光潔,青花飾纏枝番蓮繚繞,開光粉彩作富貴花開,白頭翁成雙飛至,寓意吉瑞,色澤濃豔瑰麗,詩文題字端整,風采清古雋雅。觀其瓷胎縝密沉穩、手繪青花、粉彩筆畫精緻,疑似為早期台北故宮委託蔡曉芳所訂製的仿古瓶作品,工藝精妙絕倫。
百花不露地”,又稱“百花不落地”、是帝王專用賞花應景之瓷,瓷器外表鋪滿各色花朵,以各形各色花朵將整個畫面填滿,不露出瓷底,也不露出花朵的枝幹。如同天女散花,錦緻繁密,浮於空中,故稱「百花不落地」。其製作難度非常高,開光工藝也稱為“開窗”,開窗把瓷器表面合理的進行分區排列,用形狀不同的框架突顯主題圖案,為達到聚焦、點題、強調的作用。這種方法就像古建築上的開窗見光,因此而得名。
蒜頭瓶,胎白透光,小口鼓圓微斂成蒜頭形,長頸溜肩,梨形圓腹,圈足。通體施白釉,釉質瑩潤,輕盈秀美,器身描繪花鳥蝶石,形象生動、生機盎然,襯以詩文墨書「朝朝籠麗月,歲歲占長春」二句,詩句前有「佳麗」,後有「金成」、「旭映」共三枚紅料印,呼應生趣,高雅精緻,風采莊雅淳秀。圈足內「雍正御製」二行四字雙方框藍料款。雍正朝是琺瑯彩瓷發展的關鍵階段,此器品質精美,繪製細膩,紋樣結合詩書畫印,展現雍正皇帝的藝術品味。
橄欖瓶,撇口,長頸、溜肩、鼓腹、撇足,形似橄欖。為清代流行器形,器內及外底施白釉,面施粉彩,繪仕女成群,姿態閒適,用色清雅素麗,整體構圖別緻清新。大清雍正年製六字雙行楷書雙圈款。橄欖瓶是非常優美的瓶型,柔和的曲線,從上到下。梅瓶的曲線較為上飄,玉壺春瓶線條較為下沉,過猶不及,不若橄欖瓶的穠纖合度。
粉彩九桃天球瓶,瓷胎瓶身,直口,長頸,寬圓肩,大圓腹,矮圈足。作品胎質潔白,釉質粉潤如雪,足緣露胎,呈白色。底部為白地藍書「大清乾隆年制」三行篆書款。
賞瓶瓷胎淨白縝密,面施粉彩,繪仕女面帶微笑,或端立眺望遠方,或端坐於奇石之上,杏眼媚眉、櫻桃紅唇,高挽髮髻、嬌態畢現,刻畫生動細膩傳神,滲透出古典仕女清淡、高貴的典雅賢淑之美。一旁叢樹枝葉繁茂,身後遠山綿延,將人物與背景融為一個整體,發揮背景的輔助功能,使其襯托出仕女與背景的和諧之美。整制工藝嫻熟精湛,韻致古雅莊秀。5000
瓶身為天球瓶式樣,圓口,直頸,腹部豐滿渾圓,臥式圈足,足底施釉,足內有沾沙,「乾隆年製」雙方框二行四字楷書紅款。纏枝牡丹,綠葉彩花主題花紋搭配顏色較淺的卷草如意錦地,仿如在織錦底布加繡其他紋飾,使之產生繁花似錦的效果稱為錦上添花。錦上添花已成為琺瑯彩和洋彩瓷系列作品常見的紋飾。盡其所能的細膩和呈現滿花意象,有那個時代特有的風格。
同治粉彩,白地美人如意水丞(水盂),同治年制,四字楷書紅彩款,形制乖巧,雅致精美,清秀淡雅,畫工精湛,釉面滋潤,釉色有透明感,水丞又稱水盂,古代讀書人用於硯池的貯水小罐,玲瓏細巧、盈手可握。