交泰轉心瓶面施粉彩，飾軋道錦地，紋飾優美自然，作葫蘆造型，全器由上段小瓶、中腹連鏤空半回文、底座連鏤空半回文、及內膽四部分組成。底座連鏤空半回文與中腹連鏤空半回文套合成為完整回文及葫蘆下截，回文上下左右皆可活動，上、下既錯開，又套合，雖不能轉動，但可活動。

賞瓶形制端穩，呈唇口，束頸，溜肩，腹部飽滿向下漸斂，底承圈足，器表粉彩為飾，以胭脂紅為主色，用色妍麗，口沿作如意紋、頸部繪轉枝番蓮花紋、肩部上緣繪卷草紋、腹部以白底開窗形式繪八吉祥紋、腹部上下緣圈繪吉祥如意花卉紋、圈足外底緣以藍彩回紋為飾，紋飾繁縟滿佈，寓意吉瑞禎祥，整作工藝嫻熟老練，線條曲弧流暢，展現華雅雍容之風采。瓶內及底上松石綠釉，底足內「故宮」二字圓框紅款。

膽瓶形制、直口、隱圈足，口部鍍金裝飾。其製作工序相當繁複：在已經高溫燒成的白瓷上先以吹釉方式，將洋紅彩釉滿佈為底，晾乾之後，打稿設計圖案，才將稿上的花葉、蝙蝠等…紋飾，以針線勾出，再將勾出的紅釉去掉，再重新上彩繪，並以細針筆在胭脂紅地上錐剔出卷草紋，非常細膩的工藝，口沿的描金，也需要再次入窯燒製，從成型、打樣、錦地、加彩、多次窯爐燒製需耗費極高成本，多次入窯也讓成品率更低。

梅瓶胎體堅白細潤，小口，短頸，豐肩，肩以下漸收歛，圈足微撇。線條優美流暢。通體施白釉，釉質瑩潤，表面光潔，輕盈秀美，器身描繪花鳥，形象生動、生機盎然，構圖疏朗，圖案簡潔清晰。書筆精細輕柔「僊姿承露笑迎風，雨後花開色更濃。玉骨金粉露千片，遊人久戀芳園中」，詩句前後共有三枚紅料印，呼應生趣，高雅精緻，風采莊雅淳秀。圈足內「雍正御製」二行四字雙方框藍料款。

賞瓶瓷胎瑩潤光潔，青花飾纏枝番蓮繚繞，開光粉彩作富貴花開，白頭翁成雙飛至，寓意吉瑞，色澤濃豔瑰麗，詩文題字端整，風采清古雋雅。觀其瓷胎縝密沉穩、手繪青花、粉彩筆畫精緻，疑似為早期台北故宮委託蔡曉芳所訂製的仿古瓶作品，工藝精妙絕倫。

百花不露地”，又稱“百花不落地”、是帝王專用賞花應景之瓷，瓷器外表鋪滿各色花朵，以各形各色花朵將整個畫面填滿，不露出瓷底，也不露出花朵的枝幹。如同天女散花，錦緻繁密，浮於空中，故稱「百花不落地」。其製作難度非常高，開光工藝也稱為“開窗”，開窗把瓷器表面合理的進行分區排列，用形狀不同的框架突顯主題圖案，為達到聚焦、點題、強調的作用。這種方法就像古建築上的開窗見光，因此而得名。

蒜頭瓶，胎白透光，小口鼓圓微斂成蒜頭形，長頸溜肩，梨形圓腹，圈足。通體施白釉，釉質瑩潤，輕盈秀美，器身描繪花鳥蝶石，形象生動、生機盎然，襯以詩文墨書「朝朝籠麗月，歲歲占長春」二句，詩句前有「佳麗」，後有「金成」、「旭映」共三枚紅料印，呼應生趣，高雅精緻，風采莊雅淳秀。圈足內「雍正御製」二行四字雙方框藍料款。雍正朝是琺瑯彩瓷發展的關鍵階段，此器品質精美，繪製細膩，紋樣結合詩書畫印，展現雍正皇帝的藝術品味。

橄欖瓶，撇口，長頸、溜肩、鼓腹、撇足，形似橄欖。為清代流行器形，器內及外底施白釉，面施粉彩，繪仕女成群，姿態閒適，用色清雅素麗，整體構圖別緻清新。大清雍正年製六字雙行楷書雙圈款。橄欖瓶是非常優美的瓶型，柔和的曲線，從上到下。梅瓶的曲線較為上飄，玉壺春瓶線條較為下沉，過猶不及，不若橄欖瓶的穠纖合度。

粉彩九桃天球瓶，瓷胎瓶身，直口，長頸，寬圓肩，大圓腹，矮圈足。作品胎質潔白，釉質粉潤如雪，足緣露胎，呈白色。底部為白地藍書「大清乾隆年制」三行篆書款。

賞瓶瓷胎淨白縝密，面施粉彩，繪仕女面帶微笑，或端立眺望遠方，或端坐於奇石之上，杏眼媚眉、櫻桃紅唇，高挽髮髻、嬌態畢現，刻畫生動細膩傳神，滲透出古典仕女清淡、高貴的典雅賢淑之美。一旁叢樹枝葉繁茂，身後遠山綿延，將人物與背景融為一個整體，發揮背景的輔助功能，使其襯托出仕女與背景的和諧之美。整制工藝嫻熟精湛，韻致古雅莊秀。5000