藍地堆白器自明初以來，即為官窯的名貴品種。堆白工藝製作難度繁瑣，不同於普通上彩點畫，白釉突出瓷器表面，立體而鮮活。其製作工序複雜，先於素坯之上由專業巧匠用刻、堆、鑲嵌的方法堆塑出紋樣，並覆上白釉，入窯素燒成為瓷胎，繼而於素胎之處施上寶石藍釉再次燒製。如此才能使白花紋飾有立體感，圖案又古雅靈動，藍白分明，清新別緻。

賞瓶作撇口折沿，寬頸，折肩向下收斂，腹作雙層，內實、外鏤空，平底，凹足。器外壁分上下兩段裝飾，上段由口沿至器肩，以黃彩飾鎖子紋為地，上繪如意、玉磬、花卉等..；下段器腹外層以冬青地鏤雕蟠螭紋為地，鏤空雕拐子紋及雲紋等..，四圓形開光處以瓷雕技法及琺瑯彩飾層層浪花捲起，雙鯉魚躍出水面之景，取「鯉躍龍門」之意；內瓶腹描畫仿宣德青花纏枝蓮紋，口沿及開光圈框均塗金彩。器內頸及底均施湖綠釉，底心留白內青花書「大清乾隆年製」六字三行篆款。寓意吉禎祥瑞，觀全作紋飾構圖繁複細膩，畫工精巧嫻熟，饒富華美雋雅之韻息，工精藝巧，製作繁複。

整個方尊雄渾厚重，卻又不失端莊典雅，面施古銅彩，胎質細膩，釉色古樸，作方形，侈口，長頸，高圈足，頸部高聳，肩上四角各塑一卷角山羊，羊頭與羊頸伸出於器外，羊身與羊腿附著於尊腹部及圈足上。四羊方尊集線雕、浮雕、圓雕於一器，把平面圖像和立體雕塑結合起來，把器物和動物形狀結合起來，真是匠心獨運。生動繁複、寓動於靜的紋飾為冰冷厚重的青銅器增添了端莊、典雅的神韻。外底刻陽文篆體「大清乾隆年制」六字三行款，外圍方欄。器內亦上滿釉，無論造型或顏色均刻意模仿青銅器，達到了使人僅憑肉眼無法辨別是瓷還是銅的地步，這種釉色是乾隆時期的新創釉色。 13231

瓶面細密複雜的花紋在金彩的烘托下，益顯金碧輝煌、氣象萬千。乾隆時期描金瓷器的製作，是將金粉直接描繪在器物上，由於工藝複雜，耗金量較大，因此只用於高級瓷器上。耀眼的金色，鮮豔的粉彩，反映出乾隆朝瓷器的華麗與高貴。圓腹通體罩施金彩，金彩之上再以藍、白、黃、綠、褐及粉紅等多色釉描繪纏枝番蓮花，花卉繁茂，枝葉舒展，四龍環飾，祥龍穿梭其中，身姿婉轉矯健，靈動曼妙，氣勢不凡，寓意吉禎祥瑞。

交泰轉心瓶面施粉彩，飾軋道錦地，紋飾優美自然，作葫蘆造型，全器由上段小瓶、中腹連鏤空半回文、底座連鏤空半回文、及內膽四部分組成。底座連鏤空半回文與中腹連鏤空半回文套合成為完整回文及葫蘆下截，回文上下左右皆可活動，上、下既錯開，又套合，雖不能轉動，但可活動。

葫蘆交泰轉心瓶融合套瓶、轉心和交泰工藝，可說是中國古代製瓷史上設計最精巧、工藝最複雜的作品。葫蘆交泰轉心瓶面施粉彩，飾軋道錦地，紋飾優美自然，作葫蘆造型，全器由上段小瓶、中腹連鏤空半回文、底座連鏤空半回文、及內膽四部分組成。底座連鏤空半回文與中腹連鏤空半回文套合成為完整回文及葫蘆下截，回文上下左右皆可活動，上、下既錯開，又套合，雖不能轉動，但可活動。

賞瓶小巧精緻，仿漢代銅壺式樣，形制端整，瓶口微撇、短頸、溜肩、鼓腹、圈足，豐肩下斂，肩部兩側對稱置鎏金像耳銜環鋪首。瓶內壁及圈足內施松石綠釉，面施琺瑯彩，外壁以金色彩繪7道弦紋，作錦地裝飾，上繪各色變形寶相花，繪枝葉纏繞，花卉繁綻，妍美秀麗，整器工藝精熟老練，比例勻稱和諧，，愈顯富貴華麗。外底署琺瑯藍彩「乾隆年制」四字雙行篆書款，外圍青花雙方欄。

膽瓶形制、直口、隱圈足，口部鍍金裝飾。其製作工序相當繁複：在已經高溫燒成的白瓷上先以吹釉方式，將洋紅彩釉滿佈為底，晾乾之後，打稿設計圖案，才將稿上的花葉、蝙蝠等…紋飾，以針線勾出，再將勾出的紅釉去掉，再重新上彩繪，並以細針筆在胭脂紅地上錐剔出卷草紋，非常細膩的工藝，口沿的描金，也需要再次入窯燒製，從成型、打樣、錦地、加彩、多次窯爐燒製需耗費極高成本，多次入窯也讓成品率更低。

高足蓋碗，侈口窄唇，深弧壁，高圈足中空，頂蓋帶鏤空鳥形鈕，全器內外通施釉，釉色甜白，以釉上紅彩為飾。碗口沿飾如意雲紋邊一周，碗身及蓋外壁各以紅綵繪有一對五爪翼龍，一前一後，大步奔行飛舞，雙龍之前各繪有一珠，是為雙龍戲珠；隙地加飾火焰雲紋；高足蓋碗一般使用於宗教儀禮當中，成為像神供奉的聖物，通常用於盛裝鮮奶、酥油、青稞酒、清水等供品。從古代畫作中，高足碗類型的器皿也是桌上盛放果子、饅頭等的容器，有的捧果子的侍者手上所執容器也作高足碗式，利於持握。

胭脂紅是以微量黃金做為呈色劑，並以吹釉法上色，在800~845度二次低溫焙烤所得，其運用的機轉是金粉在高溫與透明釉熔融並冷卻後，就會析出奈米金，使釉面呈現鮮艷的洋紅色。蓋碗撇口弧腹，外墻及蓋面施胭脂紅釉作地，呈淡玫瑰色，光亮透明，色澤嬌嫩秀麗，蓋面與碗腹開光，繪山清水秀，流露秀麗典雅之風采。蓋頂及碗底書紅款「大清乾隆年製」六字二行篆書款。