婁師白師承齊白石大師，齊老喜歡畫葫蘆，婁師白也喜歡畫葫蘆，婁師白的葫蘆深得齊老的真傳，但他在此基礎上發展出自己獨特的畫風，相對於齊白石更為細膩，經常在畫中融合多種技法，展現出對生活和自然的深入觀察。好樣葫蘆水墨設色紙本，沒骨法作繪以水墨畫葉，以藤黃畫果，大寫意葫蘆，繪葫蘆豐碩飽滿掛於枝頭，葫蘆之黃色豔彩與濃淡墨色交相輝映，以恣肆淋漓的潑墨法，以濃淡深淺各不同的大塊墨葉，以焦墨渴筆寫藤，宛轉如飛，似遊龍入江，揮灑自如，氣韻充盈筆端，瓢蟲被果香吸引，伏於葫蘆之上，觀來饒富逸趣，整作筆墨精妙，畫面生氣蓬勃，韻致清悠綿長。沒骨葫蘆圖由於不依賴墨線，畫家需要透過色彩和筆法來表達物象的結構和質感，因此對技藝要求極高。

晚清名家端方寫雙棲工筆花鳥，紙本設色，工筆繪山喜鵲、鴝鵒鳥(八哥)雙棲於枝頭，象徵和諧與美滿，伶俐多姿，扭頭張嘴，好似在呼朋喚友，模樣可愛討喜，枝幹勁挺，花卉或盛開、或含苞欲放，一派生機盎然的景象，寓意「喜上眉梢」吉瑞祥禎，全作筆墨細緻，刻畫入微，敷色淡雅，佈局和諧，畫境寫意悠然。在中國傳統文化中，鳥類常被賦予吉祥的寓意，鴯鶓作為一種常見的鳴禽，更是被視為幸福和長壽的象徵。端方的工筆花鳥畫展現了晚清時期的典雅與精緻，尤其是他對細節的掌握和色彩的運用，畫作的筆觸細膩，構圖平衡，色彩柔和，充分展現了工筆畫的特點。他的作品中，花鳥的形態栩栩如生，精準又有神韻，展現了深厚的藝術功底。因端方在保路運動中遇害，他的部分收藏和作品散佚，流傳下來的書畫作品甚少。

張大千仕女圖，著名的內眼角紅點暗記。張大千的仕女畫，既有古代仕女畫的優雅，又有著時代氣息，所有女性的臉部結構，特別是眼睛和嘴唇的構造，基本上是一致的，是那種張大千所欣賞的理想美類型。仕女的姿態風韻、形神畢肖，細緻之極，氣質溫婉嫻靜衣帶翩然，體態嫻雅，面容豐腴，柳眉輕揚， 鳳眼斜睨，鼻準豐隆，朱唇微抿，全畫以寫意為之，筆勢暢快，墨韻鮮活，設色風雅，明麗清朗，閉月羞花。南國清歌入破時，銀燈如水照花枝，雪膚雲鬢最參差，翠羽漢宮王母使，玉纖團扇大蘇詞，誤他舉舉與師師，倚浣溪沙，爰。

此作是張大千1973年所寫，畫面上細膩的筆觸和柔和的色彩，展現了中國傳統繪畫的典雅和美感。畫中身穿傳統服飾的女子姿態優雅，穿著淺藍色的上衣，腰間系著紅色的腰帶，下身穿著白色的長裙，怡然靜立，風度優雅，倚在一塊大石頭旁，地面上有點綴有綠葉，背景的竹子和泛紅的蕉葉放筆塗抹自然氣息。題跋：「六十二年癸丑八月二十日寫似 瑞昆仁兄教正 大千張爰」。 鈐印：白文〈張爰之印〉、朱文〈大千居士〉、左下角朱文〈大風堂〉。

移舟水濺差差綠，倚檻風擺柄柄香，多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。此作是張大千1949年所寫，畫面上的荷葉用大寫意的筆法。這時期張大千的畫荷風格，其謙稱是仿清代畫家石濤的用筆，其實早已自成一格。題跋：「多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦 己丑三月 大千居士 爰」意境清新動人，頗有禪意，又極富浪漫之感，更激發觀者的想像。 鈐印：白文〈蜀人張爰〉、朱文〈大千居士〉、右下角朱文〈三千大千〉由 臺靜農 所刻。

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。摩登仕女畫面清淡雅緻，令人心曠神怡。衣紋則以淡墨寫意法勾勒，用筆輕快簡潔。旗袍開叉處，大腿微露，足蹬紫色高跟鞋，加上髮型、耳環與面部妝容依舊相當時髦，風情萬種。讓旗袍的古典美和高跟鞋的現代性感融合在一起，其大膽卻若隱若現且含蓄手法，更激發觀者的想像。

偶逢佳士亦寫真 豪端卻恐有纖塵 世間恨少奇男子 腕下翻多美婦人 著短短裝饒別緻 作飛飛想見全神 畫眉莫笑趨時樣 此是摩登七戒身。去年春寫此未成 希成道兄拾得之 公頃始為設色 適時梳褁不復摩登矣 辛巳正月 爰。

水墨紙本，作九神仙魚，寓意長久有餘，體態高雅，游姿優美，神態悠閒，相聚嬉戲，鰭如燕尾長羽般飄逸擺動，似輕飄衣帶，優美生動。整作色彩恬然清麗，墨色暈染得當，背景大片留白，構圖疏密有序，筆畫嫻熟，恣意精妙，畫意悠然閒寧，韻致雋雅。烘托出恬靜、悠閒的氛圍，加之魚本身的觀賞性，使畫面的美感得到提升。

水墨紙本，作九神仙魚，寓意長久有餘，體態高雅，游姿優美，神態悠閒，相聚嬉戲，鰭如燕尾長羽般飄逸擺動，似輕飄衣帶，優美生動。整作色彩恬然清麗，墨色暈染得當，背景大片留白，構圖疏密有序，筆畫嫻熟，恣意精妙，畫意悠然閒寧，韻致雋雅。烘托出恬靜、悠閒的氛圍，加之魚本身的觀賞性，使畫面的美感得到提升。

清爽簡練的筆墨勾勒描繪在荷塘嬉戲的棲鷺呼之欲出，隨形賦彩，似形彰神，酣暢淋漓，形神兼備，畫中之荷，有的略施粉色，彩潤艷麗。墨色渾厚多變。墨色洗練，明快清透，生機動人，百賞不厭。對雄鷹、鷺鴞、八哥、雄雞等花鳥頗愛極深，後拜師於中國當代深得畫界同道美譽的國畫大師康寧先生。