呂月華的油畫作品《淡水河邊的那場大雨》創作於2015年，尺寸為30F。這幅畫以抽象的手法描繪了淡水河邊的雨景，透過色彩的層次和筆觸的運用，營造出雨勢磅礴的氛圍。畫面中模糊的形狀暗示著建築物、樹木以及水面上的倒影，展現了自然景象的動感與情感。

《烏克麗麗少女》是一幅充滿夢幻與柔美氣息的作品，展現了呂月華獨特的畫風與情感表達。這幅作品採用印象派的手法，以溫暖柔和的色彩和明顯的筆觸表現細節。背景的粉彩色調營造出一種如夢似幻的氛圍，淡化了現實的界線。呂月華的繪畫風格注重情感的流露，而非追求精細的寫實，使得作品更能打動觀者，「夢幻抽象寫實」風格，藉由畫作成為心靈窗戶，傳達給觀者內心純粹與美好。

陳煥禎的這幅立體油畫，名為《天堂的按鈕變》，展現了超現實主義與抽象藝術的融合，並以立體形式突破傳統油畫的限制。以女性的乳房以哺乳角度從衣服露出，置於晴朗的藍天背景之中，對於嬰兒，母親的乳房宛如天堂般的存在。布料似乎象徵著遮蔽或保護，而天空則暗示自由與無限可能。不僅在技術層面具有創新性，也促使觀者思考存在的哲學意義與生命的蛻變。

陳煥禎的這幅油畫以九份為主題，展現了他對這個地方的深刻觀察與情感。畫作中，九份的狹窄巷弄和懸掛的圓形燈籠成為焦點，燈籠的暖光為畫面增添了溫馨的氛圍。建築物以印象派的筆觸描繪，色彩柔和且富有層次感，呈現出九份特有的懷舊氣息。濛濛的畫中，撐傘行走身形窈窕的女子與右側的白貓顯得特清晰，為靜態的場景注入了動感與生活氣息。此外，右側的白貓跳躍或攀爬的姿態，為畫作增添了趣味性與活力。整體而言，這幅畫成功捕捉了九份的獨特魅力，並以細膩的光影與色彩表現出濃厚的情感。

莊喆以壓克力顏料繪於畫布之上，色彩對比鮮明而生動。藝術家以其獨特的視角，將眼前的山川景緻提煉為簡約而富有力量的幾何形態，從自然實景中抽取出筆觸奔放、構圖充滿詩意的抽象表達。畫面中央主體輪廓為五邊形，其色彩沉穩又不失豪放之氣，明亮的寶藍色調作為主色，與背景中那片深邃的黃褐色形成了巧妙的呼應。在運筆與用色上濃淡疏密、乾枯濕潤的筆觸相互交織，形成了一種自然律動的點畫線條，整幅作品不僅是對外在世界的觀照，更是藝術家個人情感與精神的深刻體現。

這是一幅由楊雲兵2006所創作的油畫，題為《完美女人》。畫中的女性神似呂秀齡，以逼真的細節和溫暖的色調呈現出來。她坐在一個柔軟的表面上，膝蓋微微彎曲，身上披著一塊金黃色的布料，展現出自然和自信的姿態。她的長髮流淌在肩膀上，右手輕撫髮絲，眼神凝視前方，透露出一種冷靜和沉思的神情。背景是深色的，突出了女性的光滑肌膚和柔和輪廓，使整幅畫面充滿了平靜和柔美的氛圍。畫家細膩的筆觸和色彩運用，恰到好處地展示了女性的美麗與力量。(購於拓樸藝術)

描繪裸女脫衣瞬間的姿態，刻意將衣服遮住臉部，描繪了女性的優雅、力量與美麗，與一抹神秘，通過細膩的筆觸與鮮明的色彩，呈現出一個充滿情感和生命力的形象。其精細的線條和富有層次感的表現描繪裸女脫衣瞬間的姿態，刻意以衣遮臉部，描繪了女性的優雅、力量與美麗，添一抹神秘與想像，在暖紅的牆前，一張緊靠牆的柔軟白色床褥上，盤坐著一位身材窈窕的女子，畫家通過細膩的筆觸與鮮明的色彩，呈現出一個充滿情感和生命力的形象。其精細的線條和富有層次感的表現力，充滿了活力和動感，展現了光影效果的敏銳捕捉。畫中裸女身型窈窕，肌理平順，將女體的線條與身型之美凸顯出來。

這是一幅寫生性很強的作品，洗浴之後的裸女的正斜躺坐於床上。美女樸素單純，無意搔首弄姿，畫家注重在裸體美女身體勻稱的受光部位，構圖簡明俐落，用色柔和清麗、淡雅和諧，筆觸肆意率性，生動勾勒出人體結構與空間層次。採暖色作為主色調，暖黃色的體色與牆壁、淡藍的陰影，都是畫家體現光的借體。也不展示官能美的成分，達到人體與光色的和諧美。

林長雄此幅以油彩勾勒出平整勻稱的空間，構圖簡明俐落，用色直接、淡雅和諧，筆觸肆意率性。採暖色作為主色調，繪中央女子身軀赤裸，右手撐於椅面，左手至於身後，側座於椅上，臉部凝視於前，靜坐沉思，體態豐腴勻稱，曲線曼妙，卓顯魅惑迷人風采。以筆觸與色點結構出主要造形，生動勾勒出人體結構與空間層次，將難以捉模女性肢體語言提煉簡化，即展現出萬種風情，如詩入夢，讓人沉醉不已，其中幾乎沒有輪廓線，人物彷彿要消融在暖色的背景當中，風格近於野獸派與表現主義風格，有種晃動模糊的不確定感，似漂浮虛無的存在。整作奔放的筆觸，厚重層層堆疊出豐富的肌理，點與線，描繪勾勒具有豐厚層次的心底風光與意象，描繪生動，氛圍清幽恬然，風采別具。

此幅油彩堆砌成之，構圖簡明俐落，色彩恬雅柔和，筆觸肆意率性。採淡藍作為主色調，繪中央女人未著寸縷，身體傾斜靠向右方，雙手交叉於大腿側，體態腴美豐潤，氛圍慵懶。作者以奔放的筆觸及線條，層層堆疊出豐富的層次，生動勾勒出人體結構與空間意象，風格近於野獸派與表現主義風格，人物與空間有種晃動模糊的不確定感，