古陶瓷 洋彩紅錦地劃花 錦上添花 福在眼前 膽瓶 款大清乾隆年製

古陶瓷 洋彩紅錦地劃花 錦上添花 福在眼前 膽瓶 款大清乾隆年製

膽瓶形制、直口、隱圈足，口部鍍金裝飾。其製作工序相當繁複：在已經高溫燒成的白瓷上先以吹釉方式，將洋紅彩釉滿佈為底，晾乾之後，打稿設計圖案，才將稿上的花葉、蝙蝠等…紋飾，以針線勾出，再將勾出的紅釉去掉，再重新上彩繪，並以細針筆在胭脂紅地上錐剔出卷草紋，非常細膩的工藝，口沿的描金，也需要再次入窯燒製，從成型、打樣、錦地、加彩、多次窯爐燒製需耗費極高成本，多次入窯也讓成品率更低。

畫琺瑯工筆精妙細膩，花葉以琺瑯白料染邊，表現西洋的光影明暗技法。外壁洋彩細繪各式纏枝花卉及及蝙蝠，寓意錦上添花，福在眼前，五福臨門。胎質細膩潔白，胎壁薄勻堅實，其上施釉極細，釉色極白，釉面光澤，白璧無瑕沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼。底足內書大清乾隆年製，六字篆書紅款，為喜慶用瓷。

乾隆後期琺瑯彩瓷的裝飾較乾隆前期琺瑯彩瓷變得繁縟化，基本上不使用詩詞，普遍應用色地、“錦上添花”、松綠釉以及口、底部鍍金裝飾。「錦上添花（又稱軋花）」是基於色地裝飾上的進一步發展，在色地上用針等銳利器具進行雕刻、描畫裝飾。

依照督陶官唐英（1682-1756）的說法，琺瑯彩和洋彩兩種彩瓷的分別。琺瑯彩瓷是宮廷技師，在景德鎮生產的白瓷上以琺瑯料彩繪裝飾紋樣，在宮內燒造的作品。而洋彩瓷，則指裝飾紋樣模仿琺瑯彩瓷，且在景德鎮御窯廠一次性完工的產品。乾隆朝時兩種彩瓷幾乎同時生產，且裝飾紋樣互為流通，乾隆皇帝收納貯存時也將兩種彩瓷歸為一類，在討論乾隆琺瑯彩瓷，必須同時關注兩者。

尺寸約：11 x 11.1 x 21 cm

胎質細膩潔白，施釉極細，釉色極白，釉面光澤，白璧無瑕

底足內書大清乾隆年製，六字篆書紅款，為喜慶用瓷。