老件 日本 沉金蒔繪 亂菊古泉紋 漆盒 明治時代

老件 日本 沉金蒔繪 亂菊古泉紋 漆盒 明治時代

「古泉紋」蒔繪漆盒是一種融合日本傳統漆藝與古代貨幣象徵的器物，漆器在日本一直以來是奢侈的裝飾品，只有在特別場合才會使用，江戶時代至明治初期的文具盒、香盒或收藏箱。漆盒內外暗褐色漆地，以輕浮雕亂菊紋滿地的質感，呈現出高雅華貴的光澤。盒蓋飾古泉紋：「布幣」、「慶長大判」金幣、江戶古幣「當百」、「神馬錢」圓形方孔幣、「仙台通寶」方形方孔幣，展現出極高的工藝水準與文化寓意。漆器之於日本，就像瓷器之於中國一樣重要，漆器在英文中直接被稱為「Japan」。古泉紋其紋樣源自古代銅錢，象徵富貴與吉祥，常與蒔繪技法結合。

漆器最大的特點就是漆本身有著非常優越的「耐水性」及「耐久性」，漆的主要成分是名為「烏漆酚(ウルシオール)」的有機化合物。烏漆酚在空氣中的濕氣作用下會逐漸硬化，形成堅固的塗膜，漆同時擔任了「黏著劑」「防水劑」與「塗料」這三種功能。與一般塗料依靠「乾燥」硬化不同，漆的特色在於它靠「濕氣」來固化。正因為這個特性，漆器具備極高的耐久性、防水性，以及抗菌能力。漆盒材質多為木胎，漆器使用漆樹的樹液，經多層塗覆乾燥，形成防水、抗菌、堅固且越用越有光澤的特性，漆器還擁有獨特的美感。每一次塗層的疊加，都能增添深度，並呈現柔和反射光線的光澤。隨著使用時間增加，光澤會越發迷人，因此漆器長久以來被視為「會成長的器物」而受到珍愛。
古泉紋（古錢紋）：源自中國古代銅錢「布幣」、「開元通寶」或「永樂通寶」等形制，圓形方孔，象徵財富、流通與吉祥。在日本，古泉紋常被視為招財進寶、商業繁盛的象徵，廣泛應用於家紋、器物裝飾、服飾紋樣。

• 慶長大判：金幣，慶長大判錢幣是自江戶時代初期（即1601年起）鑄造的大型錢幣，正面以墨書寫「拾両後藤」。
• 當百：江戶古幣，通常指的是江戶時代末期流通的天保通寶，這是一種橢圓形銅錢，上面刻有「天保通寶」和「當百」字樣，代表其價值為100文。
• 仙台通寶：是日本江戶時代即仙台藩在天明年間（1784-1787）經幕府許可鑄造的地方性銅錢與鐵錢，形狀為方形方孔，正面鑄有「仙臺通寶」四字楷書。
• 神馬錢：在日本江戶時代及明治初期，常製印有馬、神祇（如大黑天）或佛教圖案的銅片，用於寺廟供奉、兒童玩具或護身符。在江戶時代，馬被視為神明的座騎(神馬)。

蒔繪（まきえ）：「蒔繪」指的是在漆器表面描繪出細膩圖紋，以漆為黏著劑，撒上金粉、銀粉或色粉，形成圖案的裝飾手法。該名稱中的「蒔」原先指的是將金粉銀粉灑在表面的動作。至今，蒔繪作品仍被世界各地的美術館收藏，並以「JAPAN LACQUER(日本漆器)」的名義受到高度評價。

盒蓋內滿佈的菊花紋樣表現出明顯的立體感，紋路可能是在木胎上先行雕刻出深淺不一的菊花瓣細節，再層層塗上漆料。花瓣邊緣銳利且層次分明，這種「堆漆雕刻」的視覺效果是透過精確的刀法完成的。乾漆表面呈現出沉穩的暗褐色調（古色）。這種交織重疊、充滿動感的菊花圖案在日文中稱為「亂菊」，菊花在日本文化中象徵長壽與高貴，這種鋪滿全屏的構圖，展現了極高的藝術完整性與職人的耐心。該意匠登錄所保護的專利重點，極大機率就是這套獨特的「亂菊雕刻模樣」。在明治至昭和初期，知名的工房會為其獨創的雕刻圖樣申請專利，以防止其他產地的仿製。在當時的社交文化中，這類具有「意匠登錄」（設計專利）編號的器物屬於屬於「原創且受法律保護」的高端工藝品。這代表送禮者不僅挑選了名家工房的作品，更展現了對收禮者的敬意 。這類盒子（可能是菓子器或文房具盒）常出現在接待賓客的場合。當客人打開盒蓋看到內部如此華麗的「亂菊」雕刻時，通常會對主人的審美給予高度讚賞，成為開啟對話的重要話題。

根據底部落款「意匠登錄 第13482號」其申請年代大約是在明治末期（約 1910 年前後）至大正初期(1912~1926)，此類登錄多為菓子容器（菓子器）與「漆器盒子」功能完全吻合。表面模樣（花紋），意匠登錄通常是保護盒蓋上的特定雕刻、繪圖或設計。這個漆器盒子的設計在大約 1917 年（大正6年）前後 通過法律註冊。這不僅是一個專利標記，更是日本早期智產權保護歷史的實物見證，具有一定的歷史與收藏價值。

尺寸約:27.5 x 32.1 x 11.3 cm  

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文件中標註的日期為「六．一一．七」（意指明治 43 年 11 月 7 日，即 1910 年）

J-PlatPat (Japan Platform for Patent Information) 是日本特許廳（JPO）提供的官方數位圖書館，涵蓋了自 19 世紀以來的專利、意匠（設計）與商標資料。