水盂玲瓏小巧，歛口，無頸，豐肩，圓腹，腹下漸收，圈足，整器線條流暢自然，挺拔飽滿。外內滿施紅釉，柔和滋潤，釉厚稠重，黏稠度大有鈞紅釉的流釉現象，紅豔濃郁的釉上苔點綠斑，更有豇豆紅釉的趣味，足底露胎，胎質細膩，底部落款「庆賀」。

魚籃觀音塑像取料德化白瓷，胎體細膩堅實，色澤瑩潤純淨，雕琢作觀音頭戴巾冠，髮髻高束，臉龐飽滿圓潤，雙目垂俯，神情安詳而寧靜。身披著天衣，胸前配戴瓔珞珠佩作如意形，身姿與白衣自然地舒展，跣足端立於圓形海浪蓮花座之上，右手持魚籃、左手捧靈芝如意，提籃救度寓意吉瑞，衣袖垂瀉自然，衣紋流暢。整作比例勻稱和諧，刀法精湛俐落，韻致悠然寧謐。觀音背部鈐有葫蘆形「德化」款及方形「何朝宗印」雙行四字篆書款。

瓶面細密複雜的花紋在金彩的烘托下，益顯金碧輝煌、氣象萬千。乾隆時期描金瓷器的製作，是將金粉直接描繪在器物上，由於工藝複雜，耗金量較大，因此只用於高級瓷器上。耀眼的金色，鮮豔的粉彩，反映出乾隆朝瓷器的華麗與高貴。圓腹通體罩施金彩，金彩之上再以藍、白、黃、綠、褐及粉紅等多色釉描繪纏枝番蓮花，花卉繁茂，枝葉舒展，四龍環飾，祥龍穿梭其中，身姿婉轉矯健，靈動曼妙，氣勢不凡，寓意吉禎祥瑞。

交泰轉心瓶面施粉彩，飾軋道錦地，紋飾優美自然，作葫蘆造型，全器由上段小瓶、中腹連鏤空半回文、底座連鏤空半回文、及內膽四部分組成。底座連鏤空半回文與中腹連鏤空半回文套合成為完整回文及葫蘆下截，回文上下左右皆可活動，上、下既錯開，又套合，雖不能轉動，但可活動。

葫蘆交泰轉心瓶融合套瓶、轉心和交泰工藝，可說是中國古代製瓷史上設計最精巧、工藝最複雜的作品。葫蘆交泰轉心瓶面施粉彩，飾軋道錦地，紋飾優美自然，作葫蘆造型，全器由上段小瓶、中腹連鏤空半回文、底座連鏤空半回文、及內膽四部分組成。底座連鏤空半回文與中腹連鏤空半回文套合成為完整回文及葫蘆下截，回文上下左右皆可活動，上、下既錯開，又套合，雖不能轉動，但可活動。

賞瓶小巧精緻，仿漢代銅壺式樣，形制端整，瓶口微撇、短頸、溜肩、鼓腹、圈足，豐肩下斂，肩部兩側對稱置鎏金像耳銜環鋪首。瓶內壁及圈足內施松石綠釉，面施琺瑯彩，外壁以金色彩繪7道弦紋，作錦地裝飾，上繪各色變形寶相花，繪枝葉纏繞，花卉繁綻，妍美秀麗，整器工藝精熟老練，比例勻稱和諧，，愈顯富貴華麗。外底署琺瑯藍彩「乾隆年制」四字雙行篆書款，外圍青花雙方欄。

古銅彩龍紋罍，造型莊重，紋路清晰，盤口、收頸、寬肩、鼓腹、圈足外撇，肩上兩側設螭龍對耳，以青銅色為地，器身都滿飾立體花紋，有饕餮紋、龍紋與蕉葉紋等..，輔以綠松石釉、金銀彩，古樸清麗，仿銅器紋樣的腐蝕間青銅銹色。外底刻陽文篆體「大清雍正年制」六字三行款，外圍方欄。無論造型或顏色均刻意模仿青銅器，達到了使人僅憑肉眼無法辨別是瓷還是銅的地步，這種釉色是雍乾時期的新創釉色。

一看此作，及感受到強烈的印象派風格。此作以油彩堆砌成之，筆觸古拙厚實，畫面以黑白色為主調，黃、綠、藍等顏色點綴，厚塗的色彩交融和諧，構圖採取由上而下的視覺特寫，拉近欣賞者的距離，繪鴨子翎羽潔白或黑褐，身材豐腴飽滿，黃色或赤色的嘴趾，情態各異，整體畫面運用印象派的表現方式，以朦朧的焦點，產生另一種自由想像的美感世界，完美展現農舍禽畜的樸真逸趣，意境深遠，韻味無窮，耐人尋味。

賞瓶形制端穩，呈唇口，束頸，溜肩，腹部飽滿向下漸斂，底承圈足，器表粉彩為飾，以胭脂紅為主色，用色妍麗，口沿作如意紋、頸部繪轉枝番蓮花紋、肩部上緣繪卷草紋、腹部以白底開窗形式繪八吉祥紋、腹部上下緣圈繪吉祥如意花卉紋、圈足外底緣以藍彩回紋為飾，紋飾繁縟滿佈，寓意吉瑞禎祥，整作工藝嫻熟老練，線條曲弧流暢，展現華雅雍容之風采。瓶內及底上松石綠釉，底足內「故宮」二字圓框紅款。

銅質鑄造成之，質材縝密，色澤沉穩，作女子赤裸身軀，雙目微闔，神態寧和，姿態閒適呈臥仰，工藝嫻熟，韻致典雅秀逸體態勻稱，比例結構準確，反映出雕塑家對人體的熟練掌握，精湛傳神，觀來饒富雋永悵逸之感。雕塑家高山.朴哲俊，是首爾國立教育大學的前榮譽教授，他一生都在創作以家庭和愛情為主題的作品，他說：「我無法想像一個”在世界上沒有愛”的作品」。他的雕塑作品裡表達了 “一切都是愛” 的感受。他熱愛雕塑，全心投入創作。