盤口，短頸，肩部線條飽滿，鼓腹下收，兩側安獸耳，底承圈足，器型飽滿大氣。胎骨厚，面施檸檬黃地琺瑯彩，繪軋道福壽番蓮紋，口沿飾回紋、如意紋、蕉葉紋、仰蓮瓣紋，寓意祥瑞禎吉，整制工藝純熟精湛，韻致華美秀麗。足底上天青釉。「大清乾隆年製」青花六字篆款。

觀音菩薩塑像通體施白釉像，白瓷胎體緻密，釉面瑩潤。為漢傳佛教造像，頭梳漢地女子髮式，發辨披於兩肩。寬額豐頤，眼瞼低垂，目光下斂，神情沉靜，面容祥和，身著衲衣，衣裙極富層次質感，紋裡流暢，自然垂落，胸前飾瓔珞。右手撫膝，左手持如意，左腿橫盤，右腿支起，自在坐於台，神態安詳豐腴，韻致莊雅雋秀，顯現大自在相。背款「陳引端」。

盤口，直頸直腹，撇足，全器由瓶頸、圓腹、三圈梯形底足組成。所繪山水花鳥色彩飽滿艷麗，的九谷燒，濃烈豐潤的山水花鳥彩繪中間，開窗遍覽各名勝古蹟。華麗的彩繪是九谷燒最大的特徵。「彩色金襴手」技法，在九谷五彩（綠・黃・紫・紺青・赤）」的基礎上，又拓展出更豐富的色系，細膩地使用中間色及金彩，讓瓷器上花鳥風月的彩繪更加地精緻生動。

日本瓷器之背景塗以紅色釉料，故稱「赤繪」。再搭配金箔或漆金裝飾，這樣的赤繪方式又稱之為「金襴手」。在赤繪瓷胎上貼上金箔，然後施透明釉燒製，綻放著豪華優美的光輝。釉裡金彩通過透明釉面，形似織金錦緞金光閃閃，產生一種深厚的色澤。雖燒製比平時更費時費力，但華麗的光彩卻非同一般。

「小口瓶」是種散發中國傳統陶藝之美的陶瓶，大肚小口，被視為聚財納福的吉祥物，但其製作困難，價值不斐。在拉坯過程不僅需一氣呵成收口，燒窯時加溫需慢，太快一不小心即會因小口而造成作品爆裂失敗，製作難度頗高，

賞碗形制端正，胎薄施影青釉，青中帶白、白中閃青，內外劃鳳穿花紋，刻劃線條的起頓銜接飄逸自然，刻劃的花紋迎光照之內外隱約映見。以墊餅的墊燒，胎土細潔，墊燒處多有褐色色斑。

賞碗形制端正，面施黑釉，釉面光潤，發色均勻，碗內以葉紋為飾，葉紋清晰，底承圈足露胎，工藝老練，韻致清雅雋永。先於坯體上施含氧化鐵的黑褐色底釉，後將處理過、沾染含鐵較低的褐黃釉之木葉貼著於黑釉之上，高溫鍛燒一次燒成，

很喜歡呂老師的畫，老師的作品題材豐富，我尤其喜歡呂老師畫的美女，都散發迷人的風雅神韻。畫中美女清新脫俗，轉眼間欲言又止的神態，看似帶有一種既含蓄表情。畫中看似恣意揮灑的色彩，或由方寸觀之，或以全觀，都足以讓人駐足良久。呂月華，台灣嘉義人，現居新北市，復興商業學校美工科總成績及繪畫組第一名畢業。國立台灣藝術大學美術系畢業，主修西畫。

裸女體態勻稱，曲線流暢，純淨的眼睛像是凝視著你，面帶微笑且富於青春活力，雙腳並排的端正坐姿，左手拿著一顆紅蘋果，在墨綠色的背景下，主題人物讓人目不轉睛。而人體畫是藝術家都認為最難表現的，人體可以展現千萬種不同姿態，在沒有衣物修飾下的肌理線條，赤裸呈現，藉由圖面表達任人物的情感與生命力。

青銅器尊，造型規整端正，中央設圓形口、安四繫蓋，前後置活環，器身兩側作鳳凰背對緊靠，鳥首上喙與鼻間以活環相連接，倒水時可自動張開。目光炯炯，身姿矯健腴美，翎羽捲曲繚繞，神采威風凜然，通身浮雕紋飾，繁美秀麗，整制工法嫻熟，形象刻畫栩栩傳神，韻致雋古莊雅。底部刻有銘文。