水墨紙本，作九神仙魚，寓意長久有餘，體態高雅，游姿優美，神態悠閒，相聚嬉戲，鰭如燕尾長羽般飄逸擺動，似輕飄衣帶，優美生動。整作色彩恬然清麗，墨色暈染得當，背景大片留白，構圖疏密有序，筆畫嫻熟，恣意精妙，畫意悠然閒寧，韻致雋雅。烘托出恬靜、悠閒的氛圍，加之魚本身的觀賞性，使畫面的美感得到提升。

銀質項鍊光澤銀白燦亮，作吊墜設計，三個長方形漸次有序排列，墜台上下鑲嵌綠紅二色碧璽，中間為琥珀色天然翡翠、色彩豐富飽滿，作工精練嫻熟，風采雋永動人，宛如藝術品，散發優美與典雅的氣質。TASAKI 在1954年創立於日本， 是日本高級奢華的設計珠寶品牌，一直以來都走前衛而現代的大膽設計。在台灣精品珠寶界擁有超過20年以上的歷史，在全球主要一線城市皆有銷售網路，致力打造「每一天都可以配戴，貼近日常的生活珠寶」。

此天然葡萄石戒，淺綠色主石，呈透明玻璃光澤，採方枕形蛋面設計，尺寸達14*12*7m。折光熠熠。葡萄石（英語：Prehnite），是一種含水的鈣鋁矽酸鹽礦物，常呈現葡萄狀的集合體，有如同冰種翡翠般的透明度，飽滿又溫潤的光澤。莫氏硬度6.0～6.5。比重2.8-2.9。葡萄石是希望和財富的象徵，特別是淺綠色的葡萄石給人感覺如同春天的綠柳一樣充滿生命的氣息，被認為能在人遇到困難的時候會給人指明方向，帶來機遇和希望，所以被稱為希望之石。

捷克玻璃工藝舉世知名，以傳統玻璃吹制技術製作，純手工打造。每一款都獨一無二，沒有第二個相同的玻璃香水瓶，即使形狀相同，但表面的花紋及色調都絕對不會一模一樣，每個瓶底都有作者簽名。鉛玻璃重而光亮，是捷克國際知名的重要玻璃，因此稱捷克水晶。捷克水晶，氧化鉛至少佔24%。可增加玻璃的折射率，讓玻璃看起來如水晶般閃亮，鉛玻璃的英文名是Cristallo，源自義大利文的水晶。同時，鉛玻璃又稱水晶玻璃。雖然，香水瓶起初設計用途是裝香水，優美獨特的香水瓶，不僅可作擺設，也可用其裝入擴香香薰液體。

雙色K金墜，澤色璀璨迷人，墜台方正規整，正面滿鑲天然鑽石(總重約1.50克拉)於上，折光絢爛璀璨，熠熠動人，排列規整精密，巧緻有度，背面形似拱橋，整制工藝嚴謹，風格設計簡約而不失華美，韻致典雅雋永。

提錫壺，遊西湖，錫壺掉西湖，惜乎錫壺。錫製皮囊壺，拱形提梁、頂端一側有直立的短流，上附蓋，半球形壺蓋與壺身為分體式。上扁下圓，形似袋囊，下部豐滿，壺身模仿皮囊形式；壺身二側鏨刻祥龍張口怒目，鱗片分明， 底承外撇足，近足處飾回紋，底足刻印”大清同治年制”三行六字，整制工藝精巧精湛，韻致清逸雋永，顯現歷史文化價值。

胭脂紅是以微量黃金做為呈色劑，並以吹釉法上色，在800~845度二次低溫焙烤所得，其運用的機轉是金粉在高溫與透明釉熔融並冷卻後，就會析出奈米金，使釉面呈現鮮艷的洋紅色。蓋碗撇口弧腹，外墻及蓋面施胭脂紅釉作地，呈淡玫瑰色，光亮透明，色澤嬌嫩秀麗，蓋面與碗腹開光，繪山清水秀，流露秀麗典雅之風采。蓋頂及碗底書紅款「大清乾隆年製」六字二行篆書款。

裸體男孩塑像，四肢乾瘦，全身修長。在水邊嬉戲玩耍的姿態，羞澀地笑著的表情，帶著泥土芬芳的少年。早期代表作《紅孩兒系列》的“紅孩兒”，母題源於陳文令老家安溪一群活潑可愛的村童，是他對兒時童真、童趣的記憶與眷念。這些村童天真無邪，渾身下洋溢著一種毫無拘束的天然之美，從而喚起成年人對自己童年的回望和對現實的反思。乾瘦修長的紅孩兒，陳文令說那是反映“餓”，「餓」是那代人青少年時期的集體記憶，是當下人們再難經歷的飢荒年代，「小紅孩」都餓并快樂著，給人一種很溫暖的感覺。)

銅馬體態健美，身上沒有轡頭、鞍鎧、韁繩，頭大，頸粗，軀長，四肢短壯，昂首揚尾，三足騰空，體現的完全是一種自由奔放的境界。更妙的是，右後足恰巧踏在一隻正收縮著翅膀的飛鳥背上，飛鳥展翅欲飛、驚愕回首的瞬間。這一構思巧妙而科學，整體的支撐點很小，但重心穩定，呈現出工藝製作者的巧思。既表現了創作者的浪漫主義意識，又將銅馬俑的重心牢牢穩住，顯得極為精巧。馬蹄輕快，馬尾飄逸，恰似天馬行空，足下燕不絕其重而掠其快，更增銅馬凌空飛馳的氣勢，恰似天馬行空。

爐呈平口，束頸，豐肩鼓腹，上置雙立耳，沖天挺立，底承三足，爐身光素平整，造形敦實古樸，工藝精湛，銅質精良。置於几案，沉穩大器。沖天耳指置於器物口緣豎直向上的兩耳，寓意敬天法祖，是文人雅士桌邊案頭的經典陳設器物。相傳龍生九子，排行第五的狻猊「性好煙，故立於香爐」。爐蓋上的狻猊，靈性之氣充溢全爐，昂首蓄勢待發之姿，充滿力度和動感，形態傳神生動。早期上的漆色呈現很自然的皮色，經過數十年表面自然風化後形成具有層次感的皮色，皮色有沉著醇雅的穩重氣質。