長頸瓶，直長頸略呈漏斗狀、溜肩、梨形碩腹、圈足。口沿為芒口鑲嵌銅口，矮圈足亦包銅，圈足內款「尚食局」。胎骨輕薄，堅硬潔白。釉面潤澤呈現牙白色，表面可見到釉汁流淌所造成的條狀「淚痕」，器腹以「一面坡」的刀法刻花，以斜刀淺刻劃纏枝花，刀筆迅快，剛勁有力，漏斗狀瓶口利於倒酒，也容易注酒，可能就是隋唐時期流行酒壺。

盞托折沿高台式，托盤口折沿，托圈微凸、圓唇，中央起台，飾蓮葉紋，高圈足，足牆鏤空，足底中央周圍可見三處泥點墊燒痕。全器通施青釉，釉色青綠，積釉處及刻劃紋飾內尤顯翠綠。茶托，也稱盞盤、盞臺、茶舟、茶船，與茶盞合用，承於其下，以穩固茶盞，收集溢出的茶湯，並避免高溫茶湯燙手。

賞罐形制端莊，呈直口豐肩，腹身向下收斂，面施五彩，作石榴花盛開，枝葉繁茂，色彩豔麗飽滿，寓意祥瑞。工藝精湛，比例和諧，韻致典雅雋秀。五彩瓷器，屬釉上彩瓷器中的一類。釉上彩常見的顏色有紅、綠，黃、黑、紫，藍等…，成熟於明代。

梅瓶胎體堅白細潤，小口，短頸，豐肩，肩以下漸收歛，圈足微撇。線條優美流暢。通體施白釉，釉質瑩潤，表面光潔，輕盈秀美，器身描繪花鳥，形象生動、生機盎然，構圖疏朗，圖案簡潔清晰。書筆精細輕柔「僊姿承露笑迎風，雨後花開色更濃。玉骨金粉露千片，遊人久戀芳園中」，詩句前後共有三枚紅料印，呼應生趣，高雅精緻，風采莊雅淳秀。圈足內「雍正御製」二行四字雙方框藍料款。

葫蘆瓶，肩上立有五個細直圓管，管內中空，與腹相通，瓶口及圈足外為包銅，為保護珍貴的瓷器。全器通施紫金釉，故有「大吉瓶」之名，大吉大利的寓意。紫金釉亦稱醬釉，是一種以鐵為著色劑的高溫釉，氧化鐵和氧化亞鐵的總量高達5%以上，紫金釉的定窯亦稱為“紫定”。

賞瓶瓷胎瑩潤光潔，青花飾纏枝番蓮繚繞，開光粉彩作富貴花開，白頭翁成雙飛至，寓意吉瑞，色澤濃豔瑰麗，詩文題字端整，風采清古雋雅。觀其瓷胎縝密沉穩、手繪青花、粉彩筆畫精緻，疑似為早期台北故宮委託蔡曉芳所訂製的仿古瓶作品，工藝精妙絕倫。

玲瓏碗敞口，深弧腹，圈足，採用玲瓏瓷工藝，胎質細緻薄透，吹彈可破，碗的上下二層有玲瓏米通眼，碗周外以半刀泥玲瓏技法，在極薄的坯體薄雕一層，但不予鏤空的工藝。刻花作祥禽圖飾及如意卷草紋環繞周身，通體施白釉，釉面光潔，晶瑩素美，胎體輕薄，鏤花迎光而視，如剪紙窗花般通透自然，工藝精湛，韻致恬雅雋逸，底青花書「大清乾隆年製」三行六字篆書款。鏤空玲瓏與半刀泥玲瓏結合在一起的裝飾更為巧妙，它們互相襯托，形成明略對比，組成疏密有致的圖案，從而能達到形似不重逼真，形神兼備而注重神韻的境地。口沿為芒口，判斷應為胎身碩大且過於輕薄，以致必須採用覆燒。

黃釉絞胎玉壺春瓶，口外撇、頸部修長、腹部圓滾帶著低矮圈足，重心低穩，除圈足著地處無釉之外，全器施透明黃釉。透過黃釉，羽毛紋絞胎紋飾更為鮮明。羽毛紋由白色與褐色胎土，通過絞胎工藝產生，紋飾由胎而生，內外相透，其紋理與瓷質渾為一體。

執壺碩腹，喇叭口，溜肩，肩置短嘴、曲柄，曲柄連於口肩之間，二面各有一繫，長圓腹，腹上部豐滿至下收斂，低矮圈足，圈足無釉之外，全器施透明黃釉。透過黃釉，羽毛紋絞胎紋飾更為鮮明。羽毛紋由白色與褐色胎土，通過絞胎工藝產生，紋飾由胎而生，內外相透，其紋理與瓷質渾為一體。。執壺是一種酒器。最早出現於中唐時，當時稱注子。

筒瓶廣口外撇，短頸，肩部寬與口相若，溜肩長腹，身如直筒狀，平底無釉，造型如粗壯的象腿，胎質細膩沉穩，面施青花，濃淡有緻，以水墨畫的技法繪花鳥圖為飾，整制工藝老練，予人清新雋永之感。象腿瓶又稱筒瓶是清朝所燒制的，造型很像一條大象的腿，寓意著「大清一統天下」的美好願望，多見於清初順治、康熙兩朝。