6 3 月, 2025 繪畫 by Jason

大師水墨淺設色畫立軸墨荷張大千己丑三月(1949)

大師水墨淺設色畫立軸墨荷張大千己丑三月(1949)

出自唐代鄭谷《蓮葉》
移舟水濺差差綠，倚檻風擺柄柄香
多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦
船兒前行河水濺起，參差的綠荷在蕩漾，倚在船邊的欄桿旁，風陣陣的吹來，搖動著柄柄荷葉，送來縷縷清香。
要多多感謝那些浣紗的女子，她們沒來採荷葉，這樣，在雨中荷葉還可以遮蓋戲水的鴛鴦。

張大千的墨荷作品，特別是淺設色墨荷，是他藝術生涯中一個重要的創作領域。墨荷作品，既有早期的傳統筆墨，也有晚期的潑墨潑彩風格，展現了他對荷花的獨特詮釋和精湛技藝。此作是張大千1949年所寫，畫面上的荷葉用大寫意的筆法，筆力豐厚濃重，荷葉寬碩，由荷梗擎住托出水面，墨色逐次敷染，淺深有致，濃重而不滯，當中隱隱可見淡淡的花青色彩，高低二朵盛開的白荷花，和一支含苞待放花莖，從荷葉後方探出頭來，下方三片荷葉綴ˊ一支剛露出水面，包捲着還沒有展開，尚是尖角狀的嫩荷葉。構圖之疏密開合，層層緊扣，荷花以淡墨畫完花瓣後，再用重墨鉤染瓣尖，使荷花看來更為生動且富精神，鉤寫花蕊的手法，也極清雅俊秀；將蓮梗則是畫荷的主心骨，畫時如寫大篆一筆到位，需由上而下、頓挫得勢，作出迎風亭立的雅致，梗上打點小刺則錯落有致；將荷花枝葉生機蓬勃、婀娜生姿，由各個角度出落得淋漓盡致。這時期張大千的畫荷風格，其謙稱是仿清代畫家石濤的用筆，其實早已自成一格。題跋：「多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦己丑三月大千居士爰」意境清新動人，頗有禪意，又極富浪漫之感，更激發觀者的想像。鈐印：白文〈蜀人張爰〉、朱文〈大千居士〉、右下角朱文〈三千大千〉梵語印由 臺靜農 所刻。

張大千是一個十項全能的畫家，精通各種繪畫風格與題材內容，只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大，以致畫花的本領不太為人特別注意。然而張大千在花卉畫方面有著非常獨到精采的成就，自幼年從母姊習畫花卉，深諳勾勒與敷彩的筆墨功夫。其中他特別鍾愛荷花，一生畫荷花無數，年輕時張大千住過蘇州，經常在荷花池旁寫生，1936年，大千先生遷居北平，住琉璃廠桐梓胡同2號，春夏間，住頤和園聽鷂館作畫，花很長時間在湖畔觀察荷的千姿百態，研究它的生長規律。隔年「七七」事變，日本人大舉入侵，北平陷落，大千先生困居北平，二年的困居期間，對於頤和園昆明湖整個湖面鋪滿了大大小小、高高低低的荷葉，每當花開時節，張大千都要四處賞花、寫生。他說：“畫起來真是過癮”，使他對畫荷的興趣越加濃厚。用他自己的話說，“畫起來真是過癮。”他以「君子之風，其清穆如」喻荷花，盛讚其高潔。因此，荷花也成為他藝術創作的一個重要特色，有「古今畫荷的登峰造極」之譽，徐悲鴻贊大千荷花“前無古人”，大千愛荷、養荷、觀荷、畫荷。他一次與弟子糜耕雲談話時說：「中國畫重在筆墨，而荷花是用筆用墨的基本功。畫荷，最易也是最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。畫荷主要在於畫荷葉及荷梗。」張大千畫花卉特別著重物理物性之深刻觀察，有極強之寫實感，符合荷花生長的科學觀察，加以墨氣清潤，焦濕濃淡，色分五彩，是以光影明暗的感覺很強。

1945年，八年抗勝利了，大千先生重返北平。1949年這年對張大千來說，發生了很多重大的事件。1949年中國共產黨掌權，張大千前往台灣，不久後避居香港，以後旅居世界各地。1976年後定居台北市。1949年，48歲的張大千娶了大女兒張心瑞的同學，18歲的徐雯波做四太太。

張大千(1899-1983)
本名張正權，四川省內江市人，後改名張爰、張諠，小名季，號季爰，別署大千居士、下里巴人、齋名大風堂。曾與國內各名家及外國大師畢卡索交遊切磋。張大千的藝術，其傳統功力之深，技法畫路之寬，題材風格之廣，成就影響之大，實為世所罕見，無論寫意、工筆、水墨、設色，無不擅長，他畫荷花和海棠及工筆人物，獨樹一幟，俱臻妙境。因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又並稱「南張北齊」和「南張北溥」，被徐悲鴻譽為“五百年來第一人”。

畫心尺寸約:65.9 X 134.5 cm