12 2 月, 2026 陶瓷 by Jason

當代粉彩松鹿圖滿江紅賞瓶中南海西花廳陶瓷研究所 1966

當代粉彩松鹿圖滿江紅賞瓶中南海西花廳陶瓷研究所 1966

這是為紀念毛澤東發表的《滿江紅·和郭沫若同志》詞作而研製的特供瓷器。這類題有毛澤東的詩詞瓷器是1960年代為配合政治活動而趕製的特供瓷，產量極少，主要供應給中南海及國家領導人使用。由醴陵（湖南）或景德鎮（江西）陶瓷研究所專門燒造，用於中南海懷仁堂或高幹休養處，被稱為「紅色官窯」。依據景德鎮「白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如磬」的傳統標準進行更高要求的篩選。此瓶採用粉彩（或釉中彩）工藝，由當時景德鎮最頂尖的工藝大師（如「珠山八友」後人或陶瓷研究所專家）集體創作。色彩柔和細膩。這種「水點」技法是 1960 年代「紅色官窯」的招牌工藝，強調花瓣與動物毛髮的層次感。真品大多收藏於博物館（如韶山毛澤東紀念館）或被私人珍藏，流傳於市場的真品寥寥無幾，具有極高的歷史與工藝價值。

賞瓶，胎質潔白無瑕、細膩精薄，器形高挑，比例勻稱，瓶口略微外撇，瓶頸細長，肩部過渡自然，曲線柔和，給人穩重而不生硬的感覺，瓶腹寬厚，為主要繪畫區域，鹿與松樹的圖案在此展開，構圖舒展，向下略收，瓶底圈足放大，穩定性強，整體重心下移，適合陳設。

白如雪的瓶身一面以工筆，將鹿的毛色斑點、松樹的枝葉、岩石的紋理，都以工筆方式描繪，線條清晰，色彩層次分明，展現出傳統粉彩的精緻感。粉彩色調柔和、透明度高，營造出一種清雅、溫潤的氛圍，與清代粉彩的審美一脈相承。松樹象徵長壽，鹿象徵祿（福祿、俸祿），合起來寓意「福壽雙全」。這是典型的中國吉祥題材，既有裝飾性，也有文化象徵。瓷質細密，釉面光澤溫潤，繪畫細膩生動，色彩清新淡雅。清雅秀麗的楷書底款：中南海西花廳｜陶瓷研究所｜一九六六年｜出品。一九六六年是文革爆發的第一年，西花廳是當時周恩來總理的辦公與居住地。該年份的產品具有鮮明的政治印記與時代特殊性，且西花廳特供瓷器當年生產數量極其有限，標有此款的瓷器代表了 1960 年代景德鎮陶瓷研究所為國家最高領導層研製的「特供瓷」。

另一面為了不破壞器物整體的潔淨感（白如玉），以白字「毛體」書法提「毛澤東的《滿江紅·和郭沫若》作於1963年1月的詞作」。
名句「一萬年太久，只爭朝夕」即出自此詞。

畫工在白胎上寫白字時，視覺對比度極低，必須憑藉極強的手感與經驗，一氣呵成完成整篇《滿江紅》，稍有停頓或抖動都會在燒成後現形。但側光觀賞時，毛澤東那大氣磅礴的草書會像浮雕一樣躍然瓷面，顯得極其高雅、含蓄，符合當時最高領導層偏好的「清雅」審美。在文革初期的政治語境下，白色有時被賦予「潔白無瑕」的政治意涵。將革命詩詞以這種「隱形」但具備立體感的方式呈現，象徵著詩詞內容已融入瓷器骨胎之中，是一種極具時代特色的藝術表達。

滿江紅·和郭沫若

小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁。嗡嗡叫，幾聲悽厲，幾聲抽泣。螞蟻緣槐誇大國，蚍蜉撼樹談何易。正西風落葉下長安，飛鳴鏑。
多少事，從來急；天地轉，光陰迫。一萬年太久，只爭朝夕。四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激。要掃除一切害人蟲，全無敵。

毛澤東

根據前國瓷辦主任趙火軍先生回憶，約在1961年，毛主席的生活管家吳連登，在一次與輕工部陶瓷研究所負責人談話時，曾提到”中南海的幾個重要會議和對外場所（如懷仁堂、西花廳等…地），越來越為國際上所關注。為提高國家聲譽，需以國家最高工藝水準製作代表性器物，以提升國家聲譽與外交體面。”任務自1962年起進入實作階段，選用了優質原料與最高工藝流程，並以「供中南海使用」或「研究所出品」的體制化製作來保證品質。被視為「當代官窯」

任務下達後，從1962年即開始胚胎的製作。選擇了最好的撫州臨川高嶺土製胎，這種土資源有限，只有最重要最高檔次的瓷器才被批准使用。用臨川高嶺土製成的胚胎潔白如玉，其瓷質細膩，晶瑩剔透，如同嬰兒肌膚般光滑。中南海懷仁堂款瓷器在製作工藝、圖案造型、主題銘文等方面，與歷代瓷器有較大差異。其特點是胎瓷厚，具有時代色彩、品種造型多樣、製作工藝精良等特點。

西花廳位於中南海西北角，是一處清末修建的四合院式建築。周恩來在1949年建國初期，原本住在豐澤園，後來因為毛澤東一家也搬入，他便遷居西花廳作為辦公與居住地。周恩來夫婦在此生活了長達26年，直到他去世，鄧穎超又在此居住了16年。西花廳也是中南海重要的政治會議場所，象徵周恩來的政治空間，帶有外交、紀念性質。

尺寸約：15.5 x 15.5 x 36 cm