蒜頭瓶，胎白透光，小口鼓圓微斂成蒜頭形，長頸溜肩，梨形圓腹，圈足。通體施白釉，釉質瑩潤，輕盈秀美，器身描繪花鳥蝶石，形象生動、生機盎然，襯以詩文墨書「朝朝籠麗月，歲歲占長春」二句，詩句前有「佳麗」，後有「金成」、「旭映」共三枚紅料印，呼應生趣，高雅精緻，風采莊雅淳秀。圈足內「雍正御製」二行四字雙方框藍料款。雍正朝是琺瑯彩瓷發展的關鍵階段，此器品質精美，繪製細膩，紋樣結合詩書畫印，展現雍正皇帝的藝術品味。

蓋罐胎土淘煉精細，質白慎密純淨，釉質細潤，白裏泛青，青花青中帶藍，緊密溶於胎骨之上， 繪漁翁自樂及太白醉酒，用筆圓潤蒼勁，分水法表現出水色濃淡筆韻，層次豐富，立體感強。畫工精美，展現恬靜的田園之美。署名：竹溪老人王步。王步獨特的用筆與用料，晚年十分講究青料與瓷釉的色澤，他所使用的青料多由自己配製，一般來説，青中微帶藍黑，給人以莊重、渾厚、寧靜之感。他的青花瓷忌用純白釉，而常用一種白裏泛青光亮度弱的釉，他認為這種釉比純白釉和古代的重石灰釉含蓄，與青花結合有温厚的效果而無浮滑之感。

帶銅座的Meissen瓷器主要生產時間是在18世紀後期至19世紀初期，銅座不僅提供了支撐，還增添了作品的奢華感，當時瓷器本身就是一種昂貴的奢侈品，當時的歐洲人平常也捨不得用，往往只用於陳列。在這個時期，Meissen瓷器不斷探索與其他材質（如金屬）結合的可能性，以擴展其用途和風格，製作出更為精美的作品，這類融合設計展示了當時工匠的創造力和對細節的關注，是新古典主義時期重要的藝術表現之一。銅把湯盅為德國邁森Meissen早期產品，風格疑似模仿清初中國黃地青花式樣的湯盅銅飾器座，底座、湯把以及蓋頂都是為銅件。

荷塘清趣水洗，天然無色水晶，晶體清澈無暇溫潤細緻，主題層次清晰，佈局疏密有致。荷葉為主體，蓮花蓮蓬纏繞而生，葉大而舒展，微風過處搖曳生姿，靜中有動，動靜結合。「葉」與「業」同音，故取名為「大業有成」。以此寄意人生拼搏努力，博得大業有成。整制工法老練，觀來雋古悠然。

這幅作品前景以河邊繽紛黃葉的樹木及白色拱橋，來捕捉熱海秋天大自然的美麗。無論是構圖或是色彩上，都展現了三宅克己的巧思與其一流的技巧，展現了藝術家對水彩畫的真誠態度，永遠不會忘記當他遇到它時所感受到的震撼和興奮。

神啊~請讓我多睡一會，一個合著著眼，抱著抱枕的小女孩，在還想睡，但必須起床的掙扎中。像在開夜車讀書的隔天早上，或許是作者小女兒給胎阿創作的靈感吧~

水墨設色紙本，尺幅寬展，礦物彩作繪，繪福、祿、壽三神，姿態挺立，身形豐腴，面容慈目和藹，髯鬚濃密修長，分別手抱童子，持如意以及拿拐杖、捧壽桃，周身童子、仕女相伴於側，整觀技法純熟老辣，人物形象刻畫栩栩生動，通幅用筆精細，敷色姸美鮮明，寓意吉祥，韻致典雅雋秀，寓意吉瑞臻祥。

胎質白淨，侈口窄唇，淺斜壁，弧腹，矮圈足。盤內底繪折枝石榴花，外圈以雙圈藍色弦紋，內壁四方畫有桃實、石榴、杏子、櫻桃等四種瑞果，外壁繪四朵纏枝牡丹分飾四方。隙地均加塗黃彩。圈足內施白釉，底中心書釉下青花「大明正德年製」六字雙行雙圈楷款。黃地青花將黃釉燒在白瓷之上，使黃色呈現較淡的色澤，又稱為「嬌黃」。以黃襯藍，更襯出黃彩之嬌，青花之豔。

黃仰明老師自幼習以國畫、油畫、陶藝等創作，歷經民國60-70年代台灣陶藝輝煌鼎盛時期，民國80年代，因緣際會取得豐富釉彩資料，從此展開大量釉彩測試，逐步融合油畫的韻味、水墨的韻染、水彩的溫潤等，並透過精湛的釉下彩燒成技術呈現其精隨，

「天官賜福」的坐像，鐵質地純正，包漿渾厚，而且工藝精湛，造型完美，背刻銘文，年代可考。全身身穿盔甲，頭戴寶冠，雙手扶膝，凝眉立目，神態威武莊嚴，端坐於方形底座之上。其造型對稱，工藝精良，形神畢肖，予人正直忠厚、誠信慈悲之感。紋緣清晰，刻畫完美。底座背後銘文，「大明永樂七年六月甲辰朔二十九日道民謙造天官一區」