葫蘆瓶，肩上立有五個細直圓管，管內中空，與腹相通，瓶口及圈足外為包銅，為保護珍貴的瓷器。全器通施紫金釉，故有「大吉瓶」之名，大吉大利的寓意。紫金釉亦稱醬釉，是一種以鐵為著色劑的高溫釉，氧化鐵和氧化亞鐵的總量高達5%以上，紫金釉的定窯亦稱為“紫定”。

賞瓶瓷胎瑩潤光潔，青花飾纏枝番蓮繚繞，開光粉彩作富貴花開，白頭翁成雙飛至，寓意吉瑞，色澤濃豔瑰麗，詩文題字端整，風采清古雋雅。觀其瓷胎縝密沉穩、手繪青花、粉彩筆畫精緻，疑似為早期台北故宮委託蔡曉芳所訂製的仿古瓶作品，工藝精妙絕倫。

玲瓏碗敞口，深弧腹，圈足，採用玲瓏瓷工藝，胎質細緻薄透，吹彈可破，碗的上下二層有玲瓏米通眼，碗周外以半刀泥玲瓏技法，在極薄的坯體薄雕一層，但不予鏤空的工藝。刻花作祥禽圖飾及如意卷草紋環繞周身，通體施白釉，釉面光潔，晶瑩素美，胎體輕薄，鏤花迎光而視，如剪紙窗花般通透自然，工藝精湛，韻致恬雅雋逸，底青花書「大清乾隆年製」三行六字篆書款。鏤空玲瓏與半刀泥玲瓏結合在一起的裝飾更為巧妙，它們互相襯托，形成明略對比，組成疏密有致的圖案，從而能達到形似不重逼真，形神兼備而注重神韻的境地。口沿為芒口，判斷應為胎身碩大且過於輕薄，以致必須採用覆燒。

黃釉絞胎玉壺春瓶，口外撇、頸部修長、腹部圓滾帶著低矮圈足，重心低穩，除圈足著地處無釉之外，全器施透明黃釉。透過黃釉，羽毛紋絞胎紋飾更為鮮明。羽毛紋由白色與褐色胎土，通過絞胎工藝產生，紋飾由胎而生，內外相透，其紋理與瓷質渾為一體。

執壺碩腹，喇叭口，溜肩，肩置短嘴、曲柄，曲柄連於口肩之間，二面各有一繫，長圓腹，腹上部豐滿至下收斂，低矮圈足，圈足無釉之外，全器施透明黃釉。透過黃釉，羽毛紋絞胎紋飾更為鮮明。羽毛紋由白色與褐色胎土，通過絞胎工藝產生，紋飾由胎而生，內外相透，其紋理與瓷質渾為一體。。執壺是一種酒器。最早出現於中唐時，當時稱注子。

筒瓶廣口外撇，短頸，肩部寬與口相若，溜肩長腹，身如直筒狀，平底無釉，造型如粗壯的象腿，胎質細膩沉穩，面施青花，濃淡有緻，以水墨畫的技法繪花鳥圖為飾，整制工藝老練，予人清新雋永之感。象腿瓶又稱筒瓶是清朝所燒制的，造型很像一條大象的腿，寓意著「大清一統天下」的美好願望，多見於清初順治、康熙兩朝。

黃釉絞胎玉壺春瓶，口外撇、頸部修長、腹部圓滾帶著低矮圈足，重心低穩，除圈足著地處無釉之外，全器施透明黃釉。透過黃釉，羽毛紋絞胎紋飾更為鮮明。羽毛紋由白色與褐色胎土，通過絞胎工藝產生，紋飾由胎而生，內外相透，其紋理與瓷質渾為一體。

用筆粗獷洗煉，展現寧靜﹑平和﹑清淨﹑溫柔的風格，表現女性人物的純真和自然，更有其獨到的美感與見解。

內白外青色的有田燒茶碗，胎白，薄而細緻，外覆淡青色釉，內白釉襯手繪淡雅青花，清麗雅緻。蓋杯採覆燒，圈足滿釉，芒口描金。有田燒得力於優良瓷土，成品的特色就是輕、薄，細膩的表現猶如玻璃般滑順，堅硬細緻的土質使燒製而成的瓷器耐用，且不易吸收雜質。

韓國高麗青瓷，油槌瓶小口，細長頸，鼓圓腹，平底，器形與膽瓶相近。底款漢青，釉面滿開片冰裂紋，漢青窯/金福漢(作)。金福漢是韓國陶藝名家，擅長傳統高麗青瓷藝。主持漢青窯。