水墨設色繪於紙本，繪雀鳥立於枝頭，扭頭張嘴，好似在呼朋喚友，枝幹勁挺，花卉或盛開、或含苞欲放，一派生機盎然的景象，運筆靈動，畫境寫意悠然。題詩《二十四詩品》 生者百歲，相去幾何，歡樂苦短，憂愁實多。

水墨設色紙本，繪竹林間有一猛虎，眼神清亮，虎鬚根根分明，目光如炬，雙耳伏低，回首張口，神色凌厲，棕黃毛皮上條條黑色斑紋明晰，四肢矯健有力，體態健碩，尾巴粗壯如鐵鞭，虎嘯聲仿若穿透畫面，迴盪於耳邊，筆畫精準細緻，老練嫻熟，形象刻畫栩栩如生，氣韻靈動，氣勢驚人，予人凛然生畏之感。

三宅克己是日本明治時期至昭和初期活躍的西洋畫家，也是日本水彩畫發展與推廣的重要推手。他以寫實風格和印象派畫風的調色板聞名，並將水彩畫視為獨立的西畫領域，致力於透明水彩的精緻表現。這幅作品前景描繪了河邊繽紛黃葉的樹木和一座白色拱橋，捕捉了靜岡縣「熱海」的秋天大自然的美麗景色。無論是構圖還是色彩，都展現了三宅克己一流的繪畫技巧和巧思，展現了藝術家對水彩畫的真誠態度，永遠不會忘記當他遇到它時所感受到的震撼和興奮。他曾多次前往歐洲、美國和中國等地旅行寫生，並將相機應用於繪畫創作中。

水墨設色紙本，尺幅寬展，礦物彩作繪，繪福、祿、壽三神，姿態挺立，身形豐腴，面容慈目和藹，髯鬚濃密修長，分別手抱童子，持如意以及拿拐杖、捧壽桃，周身童子、仕女相伴於側，整觀技法純熟老辣，人物形象刻畫栩栩生動，通幅用筆精細，敷色姸美鮮明，寓意吉祥，韻致典雅雋秀，寓意吉瑞臻祥。

水墨設色對屏，筆墨清麗，繪山巖高峭挺拔，雲霧迷濛，流瀑傾瀉直下，林木密茂蔥鬱，偶見高士來此尋幽，意境清閒怡然，雋雅秀淳。

瓷板畫是畫與瓷的結合，需具有國畫修養的陶瓷美術工作者，既有工藝性，又具藝術性，藝術美是蘊藏於工藝性中。瓷板上表現國畫要比在絹和紙上表現困難，再加上畫片寬大，燒製不易，完成一幅好作品是難上加難。雖製作不易，但其耐久、不容易損壞，永不褪色的特色，利於收藏傳世。

高永滄的繪畫線條總是充滿了靈動的能量，以符號、線條，類似象形文字的表達。畫面以充滿層次的白色為底，以繽紛的顏彩、線條，觀之有詩意、有禪機。畫框是很特別的鐵框。

袋鼠母女情深，唇齒相依，不能割捨。母親時時刻刻保護自己的兒女，並養育著後代成長。作品給人一種清澈透明的感觀效果，水色融融，色彩流暢飄逸，筆觸、水分流暢瀟灑，畫面光感強烈、明快，袋鼠母女在他細緻的蘸、染、洗、描、抹等等功夫下，充滿藝術個性和超強之生命力。

名家水墨花鳥圖:陳雋甫畫鳥。吳詠香補景。為畫家夫婦琴瑟和鳴之作，扶桑嚴謹的風格與勾勒的筆法，落筆不凡，枝緣綠繡眼其氣韻靈動、蓄勢待發。

少女身穿白洋裝，頭飾耳環打扮精緻，手背身後與藍白蝴蝶對話。圖畫讓人聯想到拇指姑娘，能感受到微風撫面，少女與大自然和諧相處，讓人有輕鬆的心情感受。把體驗的風景經過吸收與轉換，藉由繪畫過程，再次從內心有意識及無意識中找出自己當下創作之感受。」作品以一種「有意味的形式」來表現他對記憶、生活、生命的體悟。