早期名家 漁翁自樂 太白醉酒 青花蓋罐 王步
早期名家 漁翁自樂 太白醉酒 青花蓋罐 王步
蓋罐胎土淘煉精細，質白慎密純淨，釉質細潤，白裏泛青，青花青中帶藍，緊密溶於胎骨之上， 繪漁翁自樂及太白醉酒，用筆圓潤蒼勁，分水法表現出水色濃淡筆韻，層次豐富，既有大寫意畫的磅礴氣勢，又有耐人尋味的筆墨情趣，展現恬靜的田園之美。署名：竹溪老人王步字。
王步獨特的用筆與用料，晚年十分講究青料與瓷釉的色澤，他所使用的青料多由自己配製，一般來説，青中微帶藍黑，給人以莊重、渾厚、寧靜之感。他的青花瓷忌用純白釉，而常用一種白裏泛青光亮度弱的釉，他認為這種釉比純白釉和古代的重石灰釉含蓄，與青花結合有温厚的效果而無浮滑之感。因此，通觀其青花瓷畫作品，其料色整體看來乾淨明麗、淡雅穩重，有明澈瑩淨之美感。他認為釉下彩畫在泥坯上，不但涉及料色，還關係到瓷土的性能問題。因坯體吸水力強，易吸收料水，料水與坯體需配合得當，若胎骨的瓷土質地不好，也會影響到青花瓷的燒成效果與畫面表現。所以他對於青花瓷畫的第一關，即陶瓷胎質方面就進行了嚴格控制。
國畫上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水與宣紙上潑墨作畫不同，紙上作畫當即可見效果，而青花“分水”當時只是黑壓壓的一片，只有在燒成之後才能見到效果，而且瓷胎的泥坯的吸水的速度應該比宣紙要快很多，所以畫青花就比畫宣紙還要難，難在既要胸有成竹，又要速度很快。王步的大片分水(面積大的一尺餘)，從濃到淡一氣呵成，料分五色，渾然一體，除“分水”之外，以線為骨，生平好用鐵線描與折蘆描，用筆圓潤蒼勁，其線條有如驚蛇走龍，疾馳於淋漓蒼潤的雲水之中(分水)。分水技法在康熙朝得到充分發揮，成為了康熙朝青花的一個典型特徵。
青花分水技法，是用「雞頭筆」蘸取鈷料水，左手拖坯，右手執筆，筆鋒不觸及坯體，緩緩擠出筆上的料水，左右手配合默契，在坯面上讓料水順勢而流，燒成以觸及坯體後濃淡分明，單一的藍色分出了不同深淺的色階，達到水色鮮豔、明淨瑩澈的藝術效果，與國畫的水墨丹青相似，所以青花中有頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡的「料分五色」之說。王步十分熟練地運用這種分水技法，充分發揮青料的特質，並在藉鑑水墨畫的筆墨技巧時，大膽革新以勺淌水的分水方法，依據料水的流動而因勢利導，從而增強青花藝術的感染力，豐富了青花的表現技法。王步透過多年的實務經驗，在傳統的基礎上進行創新，結合水墨畫的技法，將分水劃線法發展為分水鉤線的沒骨法，創造了大寫意法。這種技法十分符合青花的工藝製作，並且將材質的特質發揮得淋漓盡致，使作品栩栩如生，意趣盎然。
王步（1898年—1968年）（中國陶瓷美術大師）
字仁元，號長湖、竹溪道人，晚年又號陶青老人，江西豐城縣人。1898年出生於景德鎮。其父王秀春，乃清代同治、光緒年間景德鎮優秀的青花畫師。在父親的薰陶下，從小喜愛繪事，但好景不長，1904年王步才六歲，父親在貧病交加中過世，撇下不幸的孤兒寡母。母親唐氏，勤勞智慧，為了償還債務，母親變賣了景德鎮的所有家產，帶著王步回到原籍江西豐城縣竹溪村隨婆母居住。生活艱苦，但王步的母親仍將他送往私塾念書。三年苦讀，王步功課樣樣優秀，並展現出繪畫的獨特禀賦。1907年，王步時年九歲，在親友的幫助下隻身來到景德鎮拜青花藝人許友生為師，從許學藝五年，在此段時間裡，王步飽經獨自生活的磨，以驚人的毅力，發憤學習將坯料的工藝性能、線條的運用、分水的技法等掌握得十分熟練，邁開了他艱辛、漫長而又輝煌的藝術生涯的第一步。至1912年徒滿出師時所在工場倒閉，王只得靠畫鳥食罐維生。
1917年，王步被邀入陳乾順瓷場幫工，開始繪製仿古青花。他著力在線條上下功夫，很有造詣。不久，陶瓷名家吳靄生(1886-1926)便發現了他的藝術才能，於1919年聘王步進入景德鎮瓷業美術研究社擔任仿古青花的繪製工作。朝夕臨摹明、清官窯名品，對傳統的青花藝術，瞭如指掌受益頗多，為其日後創新打下了堅實的基礎。1926年吳靄生病逝後，他受王琦、鄧碧珊等人影響，學習傳統中國繪畫，同時向鄧碧珊學習書法，刻苦臨帖，採用水墨畫技法繪製青花。
從1907年來到景德鎮至1968年病逝，從事陶瓷美術工作長達六十餘年，生平創作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器數以萬計，尤精於青花，享有”青花大王”之稱，晚年所作青花瓷及畫常署“陶青老人”，齋名願聞吾過之齋。他的作品得到普遍的喜愛，被國內外博物館、收藏家所珍藏，並在國內外書刊上廣為發表，成為青花瓷經典。
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