本品雕塑通身取銅料鑄成，色澤深沉古樸，質感厚重堅實。雕作一名身形豐腴的女人，抬頭向上望，頭髮向後挽起，身著無袖中長裙，雙手穩穩拎著鮮奶桶，姿態生動自然，細節處理精妙，工藝精湛，散發著濃鬱的生活氣息。

瓶形制為御作葫蘆瓶經典樣式，小口，束腰，小腹下沉，下腹飽滿上提，曲線婀娜流暢，臥足。釉質細膩潔白，外壁通體以綠釉為地，釉色飽滿清麗，並以粉紅、褐彩加飾，為秀雅之御瓷佳作。瓶身先以暗綠繪飾纏枝藤蔓，藤蔓翻轉流暢，虛掩於青綠花葉間，垂有大小不一的籟瓜瓜實、粉紅花朵，瓜實填以粉紅、淺墨綠二色，色彩粉潤柔和然質感鮮妍，瓜葉中蝴蝶同舞，取蝶與瓞同音，紋飾取意「瓜瓞綿延」，有「子孫昌盛」之吉祥寓意。瓶內及底施松石綠釉，罐底正中留白以紅彩書「大清嘉慶年製」六字三行篆書款。

盤折沿，菱花式口，盤心坦平，圈足。通體施白釉，底素胎無釉。盤內外繪釉裡紅紋飾多層。折沿上繪卷草紋，內壁以釉裡紅為地，紋飾留白的表現方式。內壁釉裡紅網紋地上突出白色纏枝牡丹紋，盤心邊緣環以卷草紋，中央釉裡紅地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵雲紋。盤外壁繪纏枝蓮紋。

此作是張大千1973年所寫，畫面上細膩的筆觸和柔和的色彩，展現了中國傳統繪畫的典雅和美感。畫中身穿傳統服飾的女子姿態優雅，穿著淺藍色的上衣，腰間系著紅色的腰帶，下身穿著白色的長裙，怡然靜立，風度優雅，倚在一塊大石頭旁，地面上有點綴有綠葉，背景的竹子和泛紅的蕉葉放筆塗抹自然氣息。題跋：「六十二年癸丑八月二十日寫似 瑞昆仁兄教正 大千張爰」。 鈐印：白文〈張爰之印〉、朱文〈大千居士〉、左下角朱文〈大風堂〉。

樓閣臨絕岸，洲渚亙長天，賞盤侈口、緩弧壁、圈足。滿施白釉，內外滿繪，盤心以上墨色描繪崇峻山巒為後景，臨壁有塔閣點綴，山石肌理的筆墨呈現玻璃般的光澤；中景是平緩的陂面及低矮的小丘，其間有叢樹、樓閣合院，並有橫橋相繫，遊人穿梭悠遊其間；前景為高低起伏有致的的山石、流水高低起伏有致，其意境雋永奇偉、用筆遒勁、風骨峻峭、色澤勻淨而典雅，畫風精密嚴整、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，獨樹一幟。布局為詩、書、畫，與樓閣題材畫作相互輝映

宋徽宗曾燒造諸多汝、官窯器形類似青銅器，作為替代銅製的祭祀禮器；宋代定窯、汝窯、官窯、哥窯、龍泉窯等多有燒製，祭祀用禮器含有尊貴與傳承的一面；本壺形與西周-楊姞壺、春秋-噩侯壺極為相近。洗口，直長頸，溜肩，鼓腹，圈足，以三支釘墊燒，瓶體環繞三道凸弦紋，壺頸部兩側獸形銜環耳，簡化青銅器器身紋樣及獸首銜環，造型雋永古樸。

粉彩九桃天球瓶，瓷胎瓶身，直口，長頸，寬圓肩，大圓腹，矮圈足。作品胎質潔白，釉質粉潤如雪，足緣露胎，呈白色。底部為粉彩蟠桃天球瓶，直口，長頸，寬圓肩，腹部飽滿渾圓，矮圈足。胎質純白勻淨，釉質粉潤如雪，釉層肥腴瑩潤，以粉彩繪桃樹一株，桃枝遒勁盤亙延伸至瓶頸，綠葉濃淡深淺，相背陰陽，枝頭碩桃累累，果實飽滿，枝梢點綴或粉或白的桃花。桃花含苞欲放或全然盛開，皆具冰清玉潤之質，迴風舞雪之姿。樹葉陰陽向背，葉片纖細柔和，多轉折捲曲，枝幹穿插交錯，虛實得當，疏密有致，桃樹之旁依偎月季一株，更顯謙遜不爭之德。色彩柔麗，圖案精美。葉片、枝幹和圓形桃果看似隨意組合，實則匠心獨具，點、線、面相互穿插交錯，畫面構思巧妙，耐人尋味。瓶體胎質堅實，白釉如脂，足緣露胎，呈白色，底書「大清乾隆年製」青花三行篆款。

橄欖瓶，撇口，長頸、溜肩、鼓腹、撇足，形似橄欖。為清代流行器形，始創於順治朝，雍正朝最為流行、常見於乾隆朝。康熙橄欖瓶頸部較細長，乾隆的腹部較為圓潤，雍正的比例則最為勻稱，線條最顯秀雅，在各式橄欖瓶中以婀娜嫵媚所見長。寓意「福壽雙全」、「長長久久」、「五福獻壽」、「吉祥如意」

轉心瓶集洋彩、軋道、鏤雕，轉心等多種工藝，瓶分內、外兩層，「內膽」上部外露，藏於外瓶內，手握頸部可旋轉，作撇口，頸部安雙耳，折肩筒腹，底承圈足；「外瓶」面施粉彩繪卷草花卉紋飾。外層鏤空雕作雙龍搶珠，內膽通景繪製十二隻喜鵲立於梅樹，喜鵲象徵喜上眉梢，月月報喜 時時報喜

移舟水濺差差綠，倚檻風擺柄柄香，多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。此作是張大千1949年所寫，畫面上的荷葉用大寫意的筆法。這時期張大千的畫荷風格，其謙稱是仿清代畫家石濤的用筆，其實早已自成一格。題跋：「多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦 己丑三月 大千居士 爰」意境清新動人，頗有禪意，又極富浪漫之感，更激發觀者的想像。 鈐印：白文〈蜀人張爰〉、朱文〈大千居士〉、右下角朱文〈三千大千〉由 臺靜農 所刻。