老件 疑19世紀前 尼泊爾 帕拉風格銅佛 綠度母造像
老件 疑19世紀前 尼泊爾 帕拉風格銅佛 綠度母造像
這尊佛像是一尊尼泊爾風格的綠度母造像，其歷史可能追溯至19世紀或更早。度呈坐姿，面容細緻優雅，額部高廣，鼻樑高挺，雙目細長，眉如新月，雙唇微抿，慈穆祥和，呈現優雅而慈悲形象法相莊。左腿舒放橫盤，右腿腳踏蓮花，半跏趺坐於結合了須彌座設計的仰覆蓮台，雙層蓮花瓣靠近台座的上部，下為翻卷的海水。頭頂束高髮髻，配上大耳環，微微側首似在傾聽。雙手持說法印，法身三折枝姿，呈現柔和的軀幹曲線與輪廓，極富動感，其右腳伸出，踏在蓮花上，象徵著她隨時準備起身救度苦難眾生。綠度母是藏傳佛教中的一位菩薩，被視為觀世音菩薩的化身，能解救眾生苦難，整觀作工嫻熟，韻致敦雅雋古，極富美感。
這尊綠度母的工藝品級是十分高的，令人一眼便升起無限敬畏心和歡喜心。其開臉的神韻、身姿的卓越、簪刻的穩重，都在向世人述說其非凡的藝術價值。這尊綠度母也非常特別，以往面部會用泥金。
尼泊爾帕拉風格佛像源於印度東北部的帕拉王朝，其特色是精緻、優雅，並受笈多風格影響，融入了密教元素。 此風格對尼泊爾和西藏的佛像藝術有深遠影響，在馬拉王朝時期達到黃金時代。
帕拉風格銅佛特點
面部與身姿
- 面部圓潤，深目高鼻，帶有微笑。
- 菩薩像常呈現「三折枝式」的婀娜身姿。
- 微側首姿態，有時呈傾聽眾生之意，增添靈性與親和力。
蓮花座
- 蓮花座較高，蓮瓣圓潤，常有往外翻卷的邊緣。
- 蓮座下方通常有束腰與疊澀的須彌座承托，使造像更顯挺拔。
工藝與材質
- 常以失蠟法鑄造，材質多為青銅合金。
- 部分造像會使用火鎏金工藝，用金和水銀結合，使表面呈現閃亮的金色。
歷史與影響
- 發源：始於8世紀印度東北的帕拉王朝，並對後來的尼泊爾和西藏佛像藝術產生巨大影響。
- 傳播：在元代，包括尼泊爾工匠阿尼哥在內的藝術家將此風格帶到藏中及中原地區，形成了「帕藏風格」。
- 黃金時代：在尼泊爾的馬拉王朝時期（13至15世紀）迎來了黃金時代，該時期的造像工藝精湛。
- 價值：由於原產地帕拉王朝滅亡後，傳世的帕拉佛像稀少。
尼泊爾佛像以其獨特的藝術風格聞名，通常由紐瓦爾（Newar）工匠以失蠟法鑄造而成。尼泊爾的佛像製作工藝歷史悠久，可追溯至六世紀久，尤其在13至15世紀的馬拉王朝時期達到黃金時代，並以其精湛的工藝和對經文圖像的熟悉度而世代相傳。尼泊爾佛像中對綠度母的塑造也十分熱衷，自8世紀以來，度母便是尼泊爾手工造像中最重要的題，也是尼泊爾造像工藝師們最喜愛的塑造對象。尼泊爾工藝師製作的綠度母佛像，面帶喜色，豐滿腰束，工藝精湛，從體型到裝飾皆具有典型的紐瓦爾人的人體和審美特色。尼泊爾的銅佛像通常由含銅量高達85%-95%的青銅製成，並以精細的鏨刻與錘碟法完成。許多造像會使用火鎏金工藝，將金和水銀混合塗在銅像表面後加熱，使金層牢固附著。
鎏金用來在金屬表面加上金層的裝飾工藝。鎏金層所鍍金面牢固耐久、色澤美麗、厚實滋潤。缺點是鎏金過程使用到有毒的汞。由於鎏金佛製作不易，材質珍貴等..因素，金銅佛像大多形體較小，多供奉於宮廷，寺廟或善信者之佛堂。
尺寸約：28.5 x 30 x 59 cm
總重約：13.1 kg
延伸閱讀：